探讨：楷书和其他书体的关系

很多学楷书的人，因为受当代书法教育或民间大众认识的影响，往往产生一些不准确的看法。例如，楷书就是唐楷；楷书是书法的基础；唐楷学好了，才能学好其他书体；楷书最难写；等等。

记得国内某大人物评论书法时说，有些人连楷书都写不好，就写行书草书，能行吗。从这以看出这种世俗的认识很受大众欢迎，以至于连这样的大人物都拿来引用。他本人并不善书，从其题词和书信看，甚至可能根本没学过书法。

首先，楷书不等于唐楷。楷书有多种，唐楷只是其一，只在唐朝出现且盛行。之前不存在唐楷，之后的使用也渐衰。

第二，楷书是否书法的基础。中国书法在楷书出现之前就已经很发达，楷书是最后一个诞生的书体，楷书诞生之前，隶属，章草，小草，行草等书体，都已经达到很高的艺术水准，到了王羲之的时代，最初的楷书（严格说是小楷）才开始萌芽，尚未定型，那时根本没有唐楷，但那时的草书，行书，行草书等早已达到很高的艺术水平，且到了王羲之时代达到了高峰，并一直成为中国书法的主流，代代相传，至今二王书法仍是中国书法最重要的基础，甚至是日本古代书法的基础。

第三，唐楷学好了，才能学好其他书体，这个说法很容易证伪：王羲之等大师们并没有学过唐楷，王羲之，王献之等很多书法大师们，他们甚至不知唐楷为何物。

第四，楷书最难写。类似的还有楷书最难遮丑，等。这些说法很主观，既不太容易证伪，也很难证实。

比如，遮丑一说，其实在稍有书法训练的人眼里，任何书体都很难遮丑。甚至，行书在某种程度上可能更难遮丑，不善行书的人写几行行书，就通篇全是丑，遮无可遮，根本没法遮。

我个人认为，楷书和其他书体之间，有联系，但它们毕竟属于不同的范畴，相互的影响是历史发展的先后关系和渊源：隶书，章草，行草等，对楷书的形成有渊源关系，是楷书的始祖。但这种渊源的关系，既不能用来证明隶书比楷书容易，也不能用来证明证明隶书比楷书难。另一方面，行书是跟大众生活最紧密相关的书体，是参与书写人数最多的书体。参与者多，相对就会提高难度。就如参与足球比赛获得成绩的难度，肯定高于某种参与人数很少的运动，如冰壶运动。（加拿大很擅长冰壶，之前垄断冠军，但中国近年重视了这个运动，一下子就把加拿大的冠军夺走不少）。

另外，谈一个类似有趣的话题：体育界也有人说，田径里的跑跳，是一切运动的基础。这话听起来似乎很对，但也很难被证实或证伪，而且这种看法对提高运动水平，也没有任何实际意义。诸如足球运动，网球运动，篮球运动等，都不是简单的跑跳，都需要更多的头脑，和对复杂局面的感觉能力。至于田径水平练好了，才能踢好足球，这话肯定不对：大多数足球运动员根本没有专门练习过跑跳。有些足球巨星甚至短跑能力很普通，速度或力量比很多普通人好不到哪里，甚至还不如，但他们之所以能成为巨星，源于对足球运动具有深刻的理解，拥有超出常人的对足球的感觉能力。而田径巨星博尔特的故事，却可以成为这个说法的反证。博尔特多年统治一百米和二百米短跑项目，屡创一百米和二百米世界纪录，是地球上最伟大的短跑明星，地球上跑的最快的人。但他的梦想却一直是成为足球运动员，一直在业余时间高价雇专业足球教练训练自己踢足球，他多次表示他最喜欢的球队是皇马（皇家马德里），皇马是他儿时的梦想，多次表示愿意不拿工资为皇马踢球。皇马也乐意跟这位短跑巨星接触，于是邀请他免费来俱乐部训练，并说如有可能，未来会跟他签约，让他成为职业足球运动员。博尔特很高兴，高调向大众宣布他接到皇马的邀请去皇马训练。他在皇马训练了一段时间，并在一些皇马队内的训练比赛中出场。虽然他的百米速度世界第一，无人能及，但并不善踢足球，其控球能力和复杂情况下的应变能力都很差，很快皇马就让他离开了，并客气的表示双方都拥有了一段美好的记忆。博尔特离开皇马后，仍不放弃成为职业球员的梦想，又设法找到澳洲某个球队，并签约。可能他认为其足球水平虽然达不到皇马或西班牙职业足球俱乐部的水准，但去澳洲踢足球应该还能对付。但即使在足球很落后的澳洲，他的足球水平也根本达不到在正式比赛中出场的水平，他只在一些友谊赛和商业性表演赛中出过场，并在这些比赛里踢进过唯一一个进球，之后双方很快解约。

不知道这个博尔特踢足球的例子，跟学好楷书就能学好其他书体是否有很大关联，只是说来做个茶余饭后的消遣。

其实，我个人认为，作为普通人学书法，最好的办法之一，也确实是先花一个较长的时间从最简单的楷书学起，学习毛笔的操控和汉字间架的搭构。这些确实是基础，是任何书体的基础，学任何书体，都要学习毛笔操控和间架字形，只不过从楷书入手学习，相对简单，容易入手。如果不学这些，书法就无从谈起。但是否一定要把楷书写到很高的水平，才能学好其他书体，我倒认为可能不一定。王羲之他们根本没见过当今很多人练习的楷书，更不要说学习。另外，楷书学到什么才叫很高水平，本身就很难衡量。很多人学习楷书，尤其是唐楷，不长的一段时间后，水平差别就不大了，如果遮盖落款，很难判断出作者是谁，更难判断哪个好哪个差。所以中国书协早就决定在全国书展比赛中，取消唐楷的比赛，因为遮盖姓名后几乎看不出差距和不同，失去了优劣评判的基础，即使勉强决定名次，也根本无法服众，只能取消。而且，即使当代那些所谓的唐楷大师，也没看出很高的水平，而且，如果让他用普通书法爱好者使用的笔墨纸去写，也会瑕疵不断，因为写唐楷，笔画瑕疵的多少，跟器材的质量关系太紧密。另外，说句不太政治正确的话，唐代的几位唐楷楷书大师，几乎都没留下墨迹（注意是几乎），他们的楷书真实面目如何，很难准确观察体验。现在他们的楷书只能从碑刻上看到，很多人指出也有不少瑕疵，但有人说这是刻手水平不高造成的，也有人说是碑刻的石板经多年风蚀或摹拓所造成的破损，呵呵，反正古人肯定完美，现在人的字一看就不完美，这样政治就正确了。

我本人最喜欢的楷书作品是颜真卿的自书告身帖。有人认为这是颜真卿的真笔，但也有人认为写手并非颜真卿。无论如何，这是现在能见到的唯一跟唐代楷书大师相关联的墨迹楷书作品。虽然全篇笔画瑕疵也很多，但神采焕然，变化多端，令人赞叹，其不拘于横平竖直，也不拘于普通人写楷书需要折纸划线，字字对齐（所以告身帖很多字东倒西歪），甚至从楷书里能看出行书的优美的行气。我认为这件作品即使不是颜鲁公的真迹，也是唐代一个学颜水平很高的人的作品。如果后世能有多一些这样的高水平的楷书作品存世，现在的楷书一定会更加出色。

睡前码字，困意袭来，就此匆匆打住，可能会有很多错别字，暂时留在发帖窗口，等明天校对再发，希望明天不要全部消失不见，写这么多，只想为书画坛贡献一些热烈元素，仅此而已，绝非引发争论，也不会参与争论。