听李云迪，看朗朗，嗨王羽佳
听李云迪，
是听愉悦，听文化，听档次。那奏，向着巴黎歌剧院，维也纳音乐大厅去。却没进去，一转，回到风雅，回到儒雅。
弹得静，弹得文，弹得深。长曲尤。也弹短曲，总觉得像是装不下要表达的。
后来……
嫖，是对男的的嘻骂。见到北大总务处为陈独秀开嫖资发票，那上面的“嫖”字，写得公事公办，倒觉得露出一方清爽。
李云迪没有陈独秀的命。他因此受到的遭遇，说明着这个社会的假和阴。
不知道他还演奏不？当观众仍给他掌声，鲜花，那不啻台上台下，面朝大海，春暖花开。
朗朗的奏，
狂，以致佯。总觉得叫他朗郎，更何适些。
总觉得他不在弹钢琴，而是抱着弹琴，提着钢琴，耍。
确实，钢琴不够他玩的。什么都弹得出，什么都能下琴。可就是觉弹得够级别，不觉得够档次。
朗朗，听到前辈说他“太表演”，就接受，并表示会注意。颇“郎”样。其实，何必。喜欢孙红雷演小流氓时的一句道白。一个黑老大训他“年轻人，别太狂”，孙红雷立回应：“不狂，还叫年轻人吗？”
狂，何妨？纵然有点卖意。朗朗狂的不好看的地方，是在朗朗的琴事中掺着他家人的上海精，和朗朗自身多少受到的影响。越弹越商业演出，干脆使不以为是琴事，而是商事了。
他父母害的，也是社会害的。至此，还能听的，就是“郎”意了。
王羽佳，不驯。
长调，戳着弹，砸着弹，惊涛裂岸，醍醐灌顶，三峡崩了，飞流直下三干尺一下给冻住了。
短曲，飞速打毛线，眼快穿针线，“蓦然回首”，却并不找灯火阑珊处有啥。好几曲听下来，信她说的话：要与音乐赤裸相见。
不愿意说她不同，更觉得她不驯，而且是香蕉人似的那种：一丢丢中国人说的“不听话”，好多好多外国人式的要自由。
王羽佳弹出的要自由，不是苏州腔，而是燕赵气。她的颠覆式行礼，不迷，却惊！感觉，她在争取什么！
故事来了。不只一次，演奏会上，观众十余次掌声，她十几次出来谢幕，就不encore。马上就知道物议该是咋样的了。王羽佳当然也知道。
出来一个就不encore 的王羽佳，真好！不是吗？
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