《海街日记》：一碗清冽的梅子酒

这是一部改编自漫画家吉田秋生的原创漫画《海街日记》的日本影片，英语片名为《Our Little Sister》。

一日先生对我说，给你录了一部日本电影《Our Little Sister》，想你会喜欢。又一日，伴着英伦特色的细雨，蜷在沙发的角落里，按下了播放键。
接下来的120多分钟里，我忘记了自己的存在，跟随小女孩 Suzu 来到日
本镰仓，一同吹海风、看烟花、穿越樱花隧道，啜饮酸甜的梅子酒，一
同成长。

三个姐妹在年幼之时，父亲别恋，母亲出走，全靠大姐支撑，在奶奶留下的老屋里长大成人。在影片一开始，参加了父亲的葬礼后，她们收留了已是孤儿的同父异母小妹。

影片用叙事散文的风格，把四姐妹的成长过程向观众娓娓道来，波澜不惊，温柔似水，恬淡如初春的樱花。没有刻意编造的戏剧冲突，写实自然，仿佛四个女孩子就是你眼见着成长的邻家小孩。

大姐失去父爱、母爱的时候，是在情感上最需要父母的年纪。她一边要承受妹妹们不懂的孤独，还要一边承担起养育妹妹们的责任。可能是出于对一副可以倚靠的臂膀的需求，也可能是出于对父爱缺失的弥补，她恋上了一个比她大的有妇之夫，挣扎在情感的泥沼里。是和小妹之间的细腻，心照不宣的交流，让她意识到，如果一味地走下去，会让那个男人成为父亲那样的人，抛妻弃子，重复家庭悲剧。因此她毅然斩断了这份情缘，放下心中的包袱，把自己从良心的不安中解脱出来。

二姐的情感成长过程是一副今朝有酒今朝醉的样子。本质单纯，没有什么心机，渴望爱情却一次次地惨遭欺骗和抛弃。虽然内心会有落寞的时候，但酒醒之后还是会充满朝气和憧憬地，再次投入到新的恋情中去。摔倒了，就爬起来，一路摸索着，遍体鳞伤中成长着，成熟着。

三妹对于父亲几乎没有什么印象。同两个姐姐和小妹相比，她和父亲共同生活的时间最短，对父亲的记忆可以说是靠姐妹们的讲述得来的。她对父亲的抛弃实际上是没什么感觉的，也就没有了怨恨，很乐观地长大。但是不可否认的是，她内心里对父亲充满了好奇和幻想。正是这种潜在的心理，让她不为世俗所理解地爱上了的一个充满冒险精神，虽有残疾还一心要攀登珠峰的男人。

最后来说说戏份最重的小妹。应该说她比三个姐姐们幸福，至少在她生命的前十五年是有父亲陪伴的。她是四个人中得到父爱最多的孩子，为此姐姐们都很羡慕她，会经常向她问起有关父亲的事情。她在不缺爱的环境里长大，因此出落得阳光、体贴、懂事。

起初大姐对她抱有很矛盾的心理。对她的母亲抢走了她们仨的父亲的怨恨，难免会或多或少地转嫁到她的身上；对她专享父亲十五年宠爱的嫉妒；同时也感激她对父亲的临终照顾。她的到来让四姐妹把每个人记忆中父亲的影子拼凑在一起，互相补充了父亲不为自己所知的那一部分，因此父亲在她们每个人心中更加完整起来。也正是对父亲的回忆和缅怀，让她们更加亲密和相爱。以至于姐姐们得出来这样一个结论：“爸爸虽然不靠谱，但应该是个很温柔的人吧，所以才留给我们一个这么好的妹妹啊”。正是这样一个好小妹，让她们达成了对父亲的谅解，开始正视内心里对父亲挥之不去的爱。

小妹虽然失去了父亲，却又在姐姐们那里找到了家的感觉，她成长过程中受到的心理伤害最小，因此她的情感发展也就一直在正轨上。和男同学情窦初开，懵懵懂懂的美好感情，就像他们骑着单车徜徉在樱花隧道，忘我融入时的美景一般，令人陶醉。“死之前不得不看一眼才没有遗憾”是他们对樱花隧道的定义，何尝不也是他们对少男少女情愫的定义呢？

影片结束在海边。四姐妹心结尽解，放下了一路走过的失落，以四颗完整、轻松的心迎接新的生活。

这是一部没有男主角的影片，所有笔墨都给与了四个女孩子，男人的戏份减到了不能再减的地步，就连贯穿始终的父亲一角都没有露面。典型的东方的纯朴清新，轻松写实的风格，对于缺少这种文化氛围的西方观众来说，可能过于平淡，难以入戏。但是对于那些能够理解东方的禅意的人来说，影片中细腻情感的演绎，姐妹间心照不宣的眼神，貌似平淡琐碎的对话，就如同她们自酿的梅子酒，清冽酸甜适度，值得回味。

这是一碗清冽酸甜的梅子酒，这是一部淡雅青涩，同时又满含温馨的成长物语。

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