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by 饕哥
台湾的陈文茜小姐，聪慧风流。她的“文茜小妹大”，“解码陈文茜”等节目，指点江山，针砭时政，活泼机智，都是饕哥喜欢听的。两岸三地，甚至海外华人中，一时还真不容易找出这么一位能干的巾帼。特别是近年来，陈MM脑袋跟着臀部走，在民进党里失势后，从台独开始转向大中国情怀，使同样具有大中国情怀的饕哥，对她更加有了好感。
陈文茜MM到国内跑了几次，回来后了发表很多议论。大概齐她还遇到了象章贻和女士这样以最后贵族自居的京戏研究者。议论之一， 就是近日在台湾苹果日报上 发表的 “中国再崛起，梅兰芳地位更无人可挑剔”一文。
梅兰芳，一位京剧艺术家，俗称“唱京戏的”，过世快半个世纪了。有关他的地位，这么多年来，没听说谁挑剔过呀？现如今，中国崛起了，怎么会“更无人”什么的了呐？
梅兰芳全家福(摄于1941年)
玩笑归玩笑，谁为京戏吸引眼球，对饕哥这样的戏迷来说，都给叫好。但陈MM文中的一些说法，虽不一定是有心为之， 还是有点儿过了份。 象“京剧当年大红，拜两个中国恶名昭著的人事因素(慈僖和庸俗画报)之赐”，梅“出生于堂子，结了三次婚，似女似男”，“战乱愈大，他愈红”，这样的忽悠实在出格儿。不知道梅家人是否看得到陈MM的放言，饕哥既然看到了，不能不说几句。
京戏红于清末，大红于民国前期。 要是说清皇室和画报有助于京戏的走红，有争议的不会多。慈僖爱听戏，光绪还会打鼓，当年老生大王谭鑫培登台，来听戏的亲贵有时还到台前作揖以示尊重，使谭鑫培赢得了“谭贝勒”的雅号。凡此种种，怎么可能对京戏的走红没帮助呢？ 可是毛泽东，邓小平又哪位不喜欢京戏？ 江泽民，朱熔基更是能拉会唱，而结果又是如何？可见“上好”不是决定因素。
京戏的大红与旦角的大红有很大的关系。前清时，妇女不能进戏院，男人喜欢老生的多，挂头牌的是老生。当时管看戏不叫看戏，叫“听戏”。以“听”为主，演员的相貌不重要，最重要的是道白和唱工。 民国初年开始移风易俗，妇女能进戏院了，他们听不大懂干巴巴的老生，也不喜欢看戴胡子的老头儿， 而唱得美，扮相俊的旦角，最受她们的欢迎。 需求决定了供给，戏班，戏园子跟着戏票走， 这样旦角才开始挂头牌。年纪青青的梅兰芳扮相好，唱的也好，人缘儿更好，有大一批文人，墨客，商人，银行家捧着，一时风头之健，甚至于盖过了伶界大王，爷爷辈的谭鑫培。
梅能走红，固然跟他的艺术有关，但同期水平与他不相上下的不在少数。 梅走红，而且长红不衰，同他身边这一大帮朋友有很大的关系。这些人，为他改剧本，编新戏，安新腔，排身段儿，在报上捧，在戏院跟，在国外宣传，出钱出力，劳心费力，不遗余力。梅为人温和，厚道，宽容，这班朋友们跟他几十年不弃不离，在生活上，艺术上为他指点迷津，帮他度过了无数的难关。这也算是梅兰芳有人格魅力，量大福大造化大吧。
说梅“战乱愈大，他愈红”，实在是无稽之谈。一部民国史，战乱最大的，是1937到 1949这12年。抗日军兴，梅蓄须明志，不唱了，还红什么红？通天教主王瑶卿30年代初用“一字”点评“四大名旦”时说“梅兰芳的样，程砚秋的唱，尚小云的棒，荀慧生的浪”，抗日胜利后，梅已经五十多岁，嗓音大不如前。 一个唱旦角儿的，已“美人”迟暮，还能红到哪里去？ 这时梅是红不过年轻10岁的程砚秋的。比较有说服力的是1946年上海著名的“梅程对垒”，表面上是打了个平手，对垒期间，双方都“客满”， 可梅是在容2000人的中国大戏院唱的，而程是在容4000人的天蟾舞台唱的，虽然都是“客满”， 此“客满”是彼“客满”吗？
梅兰芳红，在民初和抗战前这一段儿是一高潮。这时战乱并不象后来那样大，在大江南北的京戏重镇，社会环境是相对稳定的。这时的梅兰芳，年轻俊美，音色润朗。很多粉丝，“男子皆欲娶之为妻，女子均欲从之为妇”。但梅不同与一般的“戏子”，他的自我约束较严。在朋友们帮助下，他排了大量新戏，对旦角的念白、舞蹈、音乐、化妆、服装作了大胆的改革和创新，创立了唱腔婉转甜美，做派稳重大方的梅派。
而他最红的时候则是在新中国。他被当成了国宝, 其地位远非程砚秋，尚小云，荀慧生等其他旦角儿可比，功夫已在诗外，成了京剧界当之无愧的领班。一出“穆桂英挂帅”，堪称绝唱。
1894年，梅兰芳生于京城李铁拐斜街梅家老宅，不是“出生于堂子”，1961年，卒于北京。
走笔至此，想起了候宝林先生的一段儿相声。“您听戏是来听角儿的，我这龙套好不好，与您的票价没什么损失呀”。饕哥可不可以这样说：您忽悠中国崛起，梅兰芳先生碍着谁了？扯上他虽没什么大碍，可起码不该伤害人家吧。
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