电影《钢琴课》影音片断《心中渴望快乐》（The Hart Asks Pleasure First)

                      

有婚姻不等于有爱情
——看电影《钢琴课》（The Piano）

她，一个名叫艾玛·麦格拉斯（Ada McGrath）的单身母亲，远隔重洋从英国嫁到当时荒蛮的新西兰。艾玛是一个哑女，可是她不沉默，因为她酷爱钢琴，琴声就是她思想的语言，因而她的内心是丰富又活跃的，犹如一个并不止息的地下喷泉。她深邃的眼睛就是她心灵的窗口，传递着她心中的一切喜乐哀怒。她还有一个9岁的女儿同她一起而来，她们在大洋洲的一处海滩上等候她未来的丈夫前来接她们走。她一定在问自己，等待她的将会是一种怎样的命运呢？她的目光里不时会有一丝忐忑闪现，但更多的时候是顽强与坚毅。她是一个并不美艳的女人，可是她棱角分明的脸庞，以及那坚定无伪的表情令你无法忘怀。

他，名叫艾拉斯代尔·斯图尔特（Alisdair Stewart），是艾玛的丈夫。婚前他与艾玛从未见过面，可是他很会说话，你看他给艾玛的信里是这样说的：上帝宠爱不说话的生灵，他当然也可以。可见他并不在乎他未来的妻子不能讲话，这让他的妻子很感动。然而当妻子来到之时，他却没有表现出他多么渴望她到来的急迫心情，也没有早早地来到海滩上等候她的到来。第二天，当他姗姗来迟的时候，他看到妻子第一眼后竟然暗自嘀咕，她是不是脑子有毛病，发育不全？并狠心地把妻子千里迢迢带来的钢琴扔到沙滩上不要了。他的这些不合情理的行为与内心活动，尤其是最后一件事，严重地伤害了妻子的心，从此令艾玛对他失去了任何好感与信任。

另一个他，也是个英国人，可是看起来更像是一个土著毛利人。他叫乔治·贝恩斯（George Baines），是艾拉斯代尔的帮工，他看到远道而来的艾玛，立即就对她产生好感，被她深深地吸引住了。他同时也看出她视钢琴如命，所以他主动向艾拉斯代尔提出用80亩地换取这台钢琴。他的目的是为她保管好这台钢琴，以便她随时都可以来弹奏，同时他也随时都能看到她。尽管他后来的表现有点儿得寸进尺，可是他当初的举动还是非常男人，非常慷慨，非常出人意料的。这也从另一个角度看出这个人有眼光，不糊涂，而且有魄力，舍得为自己所喜欢的女人压上自己的全部身家。这样的男人怎能不赢得他所爱的人的芳心呢！

这三个人在150多年前的新西兰的殖民时期，上演了一场极其动人的爱情悲喜剧，这就是著名影片《钢琴课》（The Piano）所讲述的故事。影片里一女二男的恩怨情爱，是围绕着一台钢琴所展示的，相互间的爱恨情仇，是人性在欲望与情感上的本能交量。三人之中没有坏人，没有好坏之分，只有对与不对的不同。艾玛同艾拉斯代尔的组合是不对的，虽然他们是夫妻，看上去还算郎才女貌；而艾玛同乔治的组合却是对的，虽然他们开始不是夫妻，看上去也不般配。这就是命运对人生的一番阴错阳差的戏弄，继而要当事人进行一次代价极大的再修正。     

接下来的故事是，他，也就是艾玛的丈夫艾拉斯代尔，很高兴。这个殖民者做梦都没有想到，一台他并没有看上眼的、随妻子陪嫁而来的钢琴，竟然能为他带来80亩地这个飞来的横财。他欣喜不已，并且很爽快地就同意他的妻子可以每天教乔治弹琴。然而他的妻子艾玛却并不高兴，原因不外乎两点，第一，乔治这个人买走了她心爱的钢琴，这令她很痛恨。第二，她认为他粗鲁无礼，又没有文化，是个连字都不认识的文盲，对他没有一点儿兴趣与好感。

可是，令人想象不到的是，爱却就在这种看上去很扭曲的境况下滋生蔓延了，到了最后包括艾玛自己在内的三个当事人，都为之付出了沉重的代价。不过，影片的结尾还是一个很圆满的结局。艾玛离开了艾拉斯代尔，与贝乔治远走他乡，开始了一个美满幸福的生活。就像她的琴最终被葬身在海底一样，她所有的痛苦也都随之悄无声息地被埋葬在海底的深处。她死里逃生，选择了生命。爱拯救了她，她重生了，最后她像一个新生的婴孩儿，竟奇迹般地开始学习发声讲话了。 

这个故事是悲极之后的绝路逢生，柳暗花明，所以既有震撼力，又令人倒出了一口冷气，为片中的艾玛庆幸，也为艾拉斯代尔与乔治能够走出各自的困境感到欣慰。艾拉斯代尔虽然很残酷很暴力，硬是把艾玛的一个中指剁了下来，不过他能够最终放她一马，并成全她与乔治的好事，说明他还是一个好人。他既然无缘与她同在一个屋檐下生活，就宁可忍痛割爱，给她以自由。艾拉斯代尔这个人虽然问题不少，可还是一个有人格的人。

另一个他，即乔治，看上去像是一个第三者，颇有些上不了台面的感觉，相貌也有些猥琐。可是与艾拉斯代尔相比，他确实是更有资格爱艾玛的人。不错，外表粗鲁丑陋，但他心细如丝，心理很柔软。他能够怜香惜玉，懂得她，疼惜她，对她很好，关怀备至。乔治没有艾拉斯代尔的财产优势，可是他有爱，这就足够了。而且他的爱里又有一种原始的躁动，这点恰好点活与激发了艾玛体内的渴望与欲火，这是艾玛不可抵抗的，而令她的心永远在他身上。所以这个男人是一个能承担起爱的责任的人，是一个能让所爱之人愉悦幸福起来的人。

艾玛背着丈夫艾拉斯代尔，对乔治斯渐渐产生感情，这件事就是在她女儿看来都有些不妥，可是她还是要一意孤行，即便是被丈夫致残也无法动摇她对乔治的爱。她的这个宁死不屈的精神，也让他的丈夫奈何不得。如果说她是有些大逆不道，公然背叛了自己的婚姻，也不算无中生有。可是又不尽然，其实她与他的婚姻，就是一种形式上的关系。她千辛万苦地把自己的钢琴由英国一路运了过来，他的丈夫却都不愿意雇人把这琴由海滩抬回家，难道还能奢求她在感情上会忠于这个人吗？更何况他们之间根本就没有爱。   

她所要的其实很简单，就是身为丈夫的这个男人能够理解并爱她。可是令人遗憾的是，她的丈夫能为她提供衣食住的生存条件与生活便利，也不必让她干活劳作，却恰恰没有给予她最看重的这两样精神需求，所以她丈夫最终痛失自己的妻子。这不能不说是艾拉斯代尔的极大悲哀，至少也说明这个男人是一个不会沟通交流的人。如果他再次娶妻时，相信他一定会变得聪明起来，能够汲取这次刻骨铭心的教训。

另外，虽然艾玛有个女儿，但这不等于说她已经有了一次婚姻。通过她们母女之间的对话，不难看知道，她的女儿是非婚生的。这个情节也说明她是一个并不因循守旧的人，她是一个为幸福，敢于不顾一切的人。她的性格里有一种无所顾忌的野性，她烦躁的时候可以顺手把窗帘狠狠地扯下来。敢爱敢恨敢作为的性格特点在她身上异常鲜明，这种性情是艾拉斯代尔无法欣赏，更是无法驾驭的。   

婚姻本来就是私有制的产物，当初婚姻被设立的目的并不是为了爱，而是为了私有财产能够有合法的继承人。所以人类的婚姻制度对爱而言，向来就是一种致命的欺骗，因此这也是古往今来幸福的婚姻令人羡慕，不幸福的婚姻比比皆是的主要原因。同时这也是一种无法逃避的假象，因为人们常常想当然地以为，婚姻和爱是同一件事情，善良地幻想，有了婚姻就等于有了爱，就像影片中艾玛由英国远嫁到新西兰是为着幸福而去的一样，可是等待她的却是她根本就没有想过的噩梦。

可以想见，艾玛与艾拉斯代尔是肯定不会过到一起去的。就是没有乔治，还会有迈克，大卫，或是其他的什么人。因为艾玛与艾拉斯特尔之间的差距太大，她虽然是个哑女，可是她的心思一点儿不受影响，相反比没有缺陷的人内心还丰富。她有钢琴，热爱音乐，她的心不平静起来比奔腾不息的海洋还澎湃，而且她勇敢无畏，不是一个逆来顺受的人。这些特性做为丈夫的艾拉斯特尔却看不出来，他有本事把她娶回家，却没有能力认识她，得到她的心。同在一个屋檐下，却形同路人，变成一对有名无实的夫妻。

可见，在婚姻关系中，唯一重要的就是爱。爱是婚姻的灵魂与生命，是婚姻的内容与根本。而婚姻这个形式的作用，更多的却是用来满足法律的需要，而不是爱的必需。多少事例告诉我们，如果婚姻里找不到爱，这个婚姻就失去了防范和抵御诱惑的能力。影片里的艾玛与艾拉斯代尔的婚姻所呈现出来的问题，就是婚姻失去意义的必然症状。这样的婚姻也就像是一个不被防毒软件保护的电脑，随时都会遭遇病毒的侵袭。所以当婚姻里没有爱的时候，这个婚姻也就是裸露的，不设防的，就没有任何保障与安全可言了，随之而来的各样的瓦解与颠覆也都是顺理成章的事情了。 

电影本身就是一种视觉艺术，一部好的电影就是对某种生活、某个故事的一种图解式的阐述，能够令人们得到直观的感动与思考。新西兰女导演简·坎皮恩 （Jane Campion）以女性特有的细致与才华编导的《钢琴课》，就是一部这样的好电影。该片在1994年第66届奥斯卡金像奖上喜获最佳女主角，女配角和剧本奖（编剧正是导演自己）三项殊荣。

如果不是好莱坞大片《辛德拉的名单》太强势，最佳影片和导演奖也应该是《钢琴课》莫属。反过来也说明，在强大的竞争对手面前，《钢琴课》能够虎口拔毛，一举拿下三项重要大奖，足见它的实力有多么不凡。20年后的今天再看这部影片，它的魅力仍然不减，依然让人们为那个遥远却又鲜活得近在眼前、触手可及的故事而感动，而嘘唏。有婚姻不等于有爱情，两性之爱，人生的永恒主题。

影片《钢琴课》链接：
http://www.tudou.com/programs/view/u6O3o1Klt2s/