最近大火的谍战剧《风筝》再次掀起收视高潮，里面的男主角柳云龙同时兼导演，可以说又上了一个新的台阶。相比他早年的成名作《暗算》，和后来的几部不错的谍战剧，《风筝》似乎与众不同。除了政治斗争，剧情更多地揭示了人性的弱点，人性的共同点（与党派无关），以及人的无奈和无力。不管多厉害的人，在强大的政治机器面前就是小蚂蚁。

电视剧的前五集非常失败，我几乎对柳云龙丧失信心。从延安的部分开始剧情有所转机，至少又回到了斗智斗勇的细节。看剧嘛就图个放松，再有点锻炼脑筋的内容就不错了。后面越看越虐心，越不舒服。从电视剧的角度来看，这部剧已经不是简单的歌颂与诋毁，暴露了大量看似更真实，更现实，更有说服力的历史。看到此不由得佩服现在的审查制度到底开放了不少，这在以前怕是一枪就给毙了，永远不见天日。

言归正传，我发现中国的谍战剧里永远没有孩子的地位。剧里的孩子都是点缀，不是牺牲品就是逼迫对手就范的工具。不管多好的演员，和孩子在一起的情节都无比虚假和枯燥。我相信这是剧本的问题，描写孩子的部分都很粗糙，弱智。孩子的心灵那么纯洁透明，但不等于傻，他们往往会问出大人难以回答的问题，有时甚至能看到大人忽略的细节。我们有孩子的都知道，敷衍孩子的提问不是心虚，就是无能。

剧里周志乾的女儿周乔才四五岁，戏份和表情都不多，但这个角色却异常朴素可爱。她发现爸爸打电话去单位请假用了一个不真实的理由，就是女儿生病了。她也问了妈妈为什么爸爸要撒谎，但妈妈却没有解释，只说爸爸不是骗子。这时我特别希望听到一个合理的解释，就算不能暴露真实目的，但要给孩子一个圆满的说法。不要在孩子幼小的心灵里造成困惑，大人可以撒谎，我长大了也可以骗人。当然她从爸爸那里也没得到任何解释，父母都没有把这个看成是个问题。周乔长大以后对父亲的憎恨和不理解不关心其实都和这最早的一个小情节有关。

统治者都说打江山是为了下一代，但下一代是需要呵护，培养和教育的。剧里的周志乾演对手戏，演兄弟情的戏份那么出彩，但和女儿的戏明显是走过场，没有一点热情。剧里所有的人似乎都可以随时失去孩子，仿佛孩子不是一个人，而是一个附属品。高占龙明知道自己有危险，却没有事先把孩子安排到一个安全的地方，致使儿子一辈子心灵受损，他自己反正撒手人寰了。老四的儿子也是一枚逼自己背叛的棋子。他居然相信只要供出老六，自己的儿子就安全了。他怎么就知道没有撕票的可能？如果不背叛大不了一死，怎么就认为对方会杀了儿子？这里矛盾重重，孩子反正是工具。

周志乾那么希望组织上能公开恢复自己的身份，但却拒绝把自己的女儿送到公安局幼儿园，为什么？女儿能上公家的幼儿园不就等于部分承认了自己的身份？他有离开劳改农场的机会，但为什么不去见女儿？哪怕定期见见也好啊！一个优秀男人忠于自己的信仰，忠实于自己的弟兄（背叛弟兄是为了信仰），难道孩子在他的心目中就没有一点地位吗？父亲这个角色在谍战剧里都这么不值钱吗？

反观美国谍战剧（The Americans），讲的是一对弄假成真的KGB夫妻长期潜伏美国的故事。他们有了一儿一女两个孩子。女儿长大后逐渐发现了父母的秘密，他们不是敷衍欺骗，而是用最安全合理的方法告诉了女儿实情。在女儿小的时候，他们也碰到过很棘手的问题，但从来也不是一句话压下去，而是给出相对合理的解释。在遇到对孩子不利的情况，他们总是和上司据理力争，保护家人。间谍也是人，也有家庭和儿女亲情，中国的谍战剧最大地弱化了这一部分。好像间谍都不需要家庭，孩子更是累赘。

当一个孩子长大以后没有按照父母的意愿成人，做父母的只要记住一点：种瓜得瓜，种豆得豆。