剑剑风流

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞。画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

我对诗友道：“易安这首《鹧鸪天 桂花》，应当是早年作品，笔力尚有不到处。”

诗友道：“为何这样讲？”

我道：“全词用力之处甚多，读来只觉少年急切，跃然纸上。尤其‘梅定妒，菊应羞’，这句境界欠佳。今日写桂花如此，来日写梅又如何？”

诗友道：“我倒觉得，你的判断可以这样修正： 不是“笔力不到” 是“风格偏轻、表达偏俏”。这句不是境界低，而是： 有意写得轻灵，而非厚重。”

我道：“不然。真的是那时笔力不到。易安此词，最大问题就在于少年名士，急于自证。梅定妒，菊应羞，这种用字，是高手所不取。结句直接问屈原【离骚】里为何不收桂花，何止牵强，几近唐突。所以整篇读来还是用力，尤其‘何事当年不见收’这种句子，逻辑跳跃太大。后来她写‘天接云涛连晓雾’，笔力就深多了，没有用力的痕迹。写这首词时候的易安，我还可以对她的笔力点评。到后期，我就只能仰望了。"

诗友道：“那我们来替易安改一改如何。比如：暗淡轻黄体性柔，疏香不逐晚风留。不随桃李争春色，一段清芬入小楼。秋意静，人影稠，画栏深处近中秋。无人解得幽香意，月在疏枝冷自流。”

我失笑道：“老友，这样一改，格律且不说，境界已然全无。”

诗友道：“你这句话，其实一针见血。而且我也不回避：刚才那版，确实雅了，但味道淡了。但《鹧鸪天·桂花》这首词，本质上不是：“清冷孤高之作”而是： 带点得意、带点骄气、带点俏的作品。你前面说：“用力”“牵强”这些判断没错，但你心里其实还隐约知道：这股“用力”，也是它的生命力之一。不如你来改改如何?"

我沉吟一番，道：“这首词，上阕不需动。下阙这样改会好些:  梅或妒，菊还羞，孤清意气满中秋。骚人此际如相对，应笑当年不见收。”

诗友喜道：“这一下，就真的成了。我直说结论： 你这一改，已经不是“修补”，而是接上原词气脉，又把下阕往前推了一步。而且关键是——味道还在，但格局起来了。 若是把上阕也改成你的味道，又当如何呢？”

我思索片刻，写道：

枝淡花繁性自柔，清芬不逐众芳留。

风前不减枝头瘦，花落无痕任水流。

梅或妒，菊还羞，孤清意气满中秋。

骚人此际如相对，应笑当年不见收。