jeffy6699

岭南名画家关则驹，原籍广东，现居美国。潜心作画，开创了自己的风格。有一天我的朋友转给我一个微信贴子，其中登载了他的一些画，一见便非常喜欢。感谢我的朋友让我有了这个契机去了解这位杰出的画家。

关则驹的画以人像，人体为主。有一个“芭蕾”的系列应该比较为人熟知。但还有一个系列称之为“倒叙：古画-人体”，却让我们觉得真正的震动。此系列的画都利用古画作为背景，而前景则为现代人物，以此产生一种独特的跨越时空的冲击。要知道的是背景的古画都是用非常逼真的方法仿画出来的。而且仿的都是出名的古画。而前景人物完全用现代手法来画。关于这种表现方式是如何来的，画家自己是这样说的:

        我在画布上消耗着生命的同时又滋养着生命，我让思绪在空白的画布上不羁地漫游，追随朦胧中的一个闪光，突然的一触!于是我用中国古代名画作背景，以油画与丙烯作媒介，用油画笔与中国毛笔，西洋画法与中国工笔画法，立体与平面同时在画布上涂抹勾勒，快意地挥洒一个与惯常脱节的画面。（http://guanzeju.artron.net/news_detail_669393）。

其中有一幅画，在微信贴里称为《闻香》，实际在雅昌艺术网上为关则驹办的网页上名为《天上人间》（http://guanzeju.artron.net/works_detail_brt000123000015，网页截屏见左图）。让我们好好讨论了一番，导致了本文的产生。

《天上人间》此画作于2003年。它背景仿的是《八十七神仙卷》，而前景则是一位半裸的少女。背景是天上，前景是人间。 《八十七神仙卷》极为有名（见下图），虽未被证实，但一直传说是唐朝画圣吴道子所画。为徐悲鸿所藏，曾失而复得，被视为性命。吴道子的人物画一直以来都以线条出名，极为流畅优美，服装飘逸，行云流水般的。



关则驹的仿画可以说表现的非常好。而前景中的少女系一条士林蓝底的花裙，画得也是线条感十足，颜色素雅，既时尚又古典。背景画虽然是白描，却有紫色气氲，和裙色隐隐吻合。画左上角有一枚印章，刻着“紫气东来”四个字。紫气东来讲的是神仙的鼻祖老子过函谷关因带来紫气而为关令所知的故事，代表吉祥。而蓝色和紫色都为冷色系，作为反差，又衬托出暖色胸部的立体曲线。

少女的身材和姿态令人想起《米罗的维纳斯》。这座著名的古希腊雕像表现的是希腊神话中爱与美的女神阿佛洛狄忒（罗马神话中与之对应的女神是维纳斯）。目前收藏于法国巴黎的卢浮宫，是卢浮宫镇馆三宝之一，和雕像《萨莫色雷斯的胜利女神》、油画《蒙娜丽莎》齐名。



这座维纳斯雕像是举世公认的女性人体美的典范，这是因为她完全符合黄金分割的人体美比例关系。黄金分割的比例关系是1:1.618，把它用在人体上，就是将人体分为上下两个部分，其分界点正位于肚脐。匀称的人体上下两部分的比例正好是1:1.618。按此标准，《天上人间》此图的女身两部分的比例正好也是在1：1.6左右。如同《米罗的维纳斯》，《天上人间》的少女的身姿也是一波三折，使半裸的身体构成了一个十分和谐而优美的螺形上升体态。由于背景是按唐朝的古画而仿，前景的少女显然是按西方的审美观来塑造的，隐然有东西方之比。

米罗的维纳斯面向左边，以她因手臂的丢失而产生的神秘感而著名。有很多研究关于这手臂是怎么放置的，也有很多人试图去复原。但好像没有一个复原的比没有手臂的雕像更有魅力。关则驹这幅画是神似，不需断臂，所以有比较自由的处理。首先少女的脸是向着自己的右边，是反过来的。下展的左手臂自然延伸，衔起一角裙边，让本来略为垂直的蓝裙画面划起一条弧线，线条感强化了。又使略为静止的站姿显得舒展。右臂弯曲向上，和左手臂，一上一下，形成平衡，又有变化。右手拿了一支花，微俯的头似乎在嗅闻着花香，此画有被称为“闻香”大概是这个原因吧。关键是头的位置就变得非常优雅，而脸露沉思，和米罗的维纳斯向前凝望的神态有异曲同工之妙。



更有意思的是少女所执的花应是荷花，荷花又称莲花。莲花之名和佛教，道教有关。在佛教几个重宝中，莲花位置最高。佛祖坐在莲花上，踩着七步莲花来到世上。佛教在很多地方都是以莲为代表。道教也称荷花为莲花，有说佛道本是一家，但道教中得道者飞升为神仙。吴道子的《八十七神仙卷》里只有莲花的痕迹，但关则驹画的背景里莲花是非常突出的。莲花，莲叶，莲蓬临风摇曳，轻歌曼舞。所以这画的前后景就因莲花而串连在一起了。

和背景画里盛开的莲花不同，女孩子手里拿的是未开的花骨朵,就好像那花季少女也是含苞待放的花朵。她静闻花香，脸色沉凝，似乎穿越了时间的长河，思索着人间和天上的真谛。是莲的出污泥而不染的圣洁；还是莲的年年复生，轮回不息；再或是莲的佛性神性，超脱红尘？我们看着这画，也不禁扪心自问。
把背景画得如此逼真，与现实人物出现种种交流，这就是贯穿关则驹的“倒叙：古画-人体”系列的主题。在这几幅以古画作背景的画里，这幅《天上人间》应该是最有创意，最有冲击力的代表作。一个平面,一个立体。一个遥远，一个当今。既有形态，色彩对比，又有线条，配色的呼应，也有东西方美学的融汇。在这幅画里更可以感受到一种跨越时空的精神冲击。人间的凡尘小女子，如出水芙蓉，如莲花一样纯洁美丽。闻莲之香，思索的是永恒的思想。紫气东来，隐喻着得道成仙。人间和天上的距离也只是咫尺之遥，只要你能飞越精神的层面。此理简洁却深刻，可谓大道至简。
 

附：关则驹另外几幅“倒叙：古画-人体”系列

踏花归去马蹄香   


春犁


鹤语记春秋



远古的啼声-1