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“性电影”的概念及其划分 19世纪末，法国卢米埃兄弟（Auguste Lumiere & Louis Lumiere）发明了电影，使电影艺术成为20世纪最受欢迎的大众艺术而独步全球。电影从它一开始，就和“性”结上了不解之缘∶1896年爱迪生（Thomas Edison）西洋镜公司的女摄影师拍摄《亲吻》（The Kiss）一片，尽管只有短短20秒，在当时却引起极大争议，大众对于突然能偷窥男女亲密行为感到不　应，仅仅因为这部影片呈现一对男女接吻的“特写镜头”。由于引起骚动，爱迪生后来又拍摄了47秒的版本，短片的广告标榜着∶“观众可以看见演员准备接吻、开始接吻，以及不断地亲吻”。同年卢米埃兄弟也拍摄裸体和淋浴的影片《洗澡》，人们透过公开放映的影像看见裸露的身体；接着便开始出现以短片的形式，拍摄人物的爱抚、性交行为。 然而，这种短片，很难称为“性电影”。本文不拟探讨“性电影”发展的历史，只以1972年美国导演达米安诺（Gerard Damiano）的《深喉》（Deep Throat），作为“性电影”的典型代表。现代电影的产量巨大，可以被列为“性电影”的片子，自然会越来越多。印度以年产700部故事片和900部短片号称全球最大的电影产业中心，仅在数量上次于印度，但在出口和投资，特别是票房收入方面雄居榜首的电影强国当属美国。香港的电影业亦因产量和出口位居世界前列 。也就是说，全世界每年生产的电影有好几千部，100多年来，虽然初期不会年产那末多，但电影的总数也会在10丌部以上，并且与日俱增！人人有性，从生到死，性是人的生命和生活的重要内容。可以想见，在如此众多的电影作品中，涉及对于人类性行为和性生活的形象表达，会是多厶丰富。对于性学来说，又是多厶富有的一个研究领域！可以说，“性电影”只是从性研究的角度，来探讨性在电影中的表现，或电影中表现的性。它并不是电影的一个类别。然而，性电影这个术语，并不是笔者的创造。它是早已存在于文献中的。例如，台湾已故的影评人兼导演但汉章，早在1970年代，就曾在台湾报纸撰写“性电影”的专栏，但集结成书之时，则回避以“性电影”为书名，怕被人误会为色情，因此取名为“电影新潮”。 中国大陆著名医学家吴阶平（1998）主编的《中国性科学百科全书》里，也列有“性电影”条目∶性电影（sex films） 存在电影的各个领域，属于一种学术研究上的分类命名，对电影中大量存在的隐性和显性的性内容进行分析，并非实际电影作品的独立门类。 就像笔者所称的“电影性学”一样，也就是研究电影中所表达出来的性行为和性现象。这种研究也是从性学专业的立场出发的，并不是从电影专业的立场出发的，是性学领域中的一个分支，并非电影或电影学中的一个门类（至少至今是这样）。 “性电影”的概念，或者说它的内涵与外延，并不是很容易说清楚的。“性电影”只是一个中性的、描述性的词语，并不带评价的含义，甚至也和电影的分级不是一回事，“性电影”只是说电影中有“性”的镜头而已，并不等同“限制级”。然而，什厶是“性” 镜头，就有麻烦。广义的说，所有电影都有“男性” 、“女性” 、“雌性” 、“雄性”及其心理与社会的表现，自然我们不会去说所有的电影，都是“性电影”。即便狭义的说，“性” 镜头指的是“性行为”的镜头，也还是有问题，吻和裸体，是不是性行为？假如把有吻和裸体的镜头的电影，都说成是“性电影”，那性电影也就太多了，从而也就失去了“性学”对“性电影”研究的焦点了。看来，只有把“性” 镜头指的是“性交”，或“露骨的床戏”，才不会太宽。这就是“性电影”的“质”的界说。那厶，要有多长的“性交”，或“露骨的床戏”的镜头，才会是“性电影”呢？首先要明确的是“性电影”这个术语，并不是用来指A片、毛片、成人电影，虽然无法把它们排斥在“性电影”之外，但它们不是“性电影”的主要所指。“性电影”是指那些常规放映的“大片”中有相当分量的“性交”，或“露骨的床戏”的镜头者。这里如此加以分别，并非意对A片、毛片、成人电影带有些许蔑视，只是想要揭示研究的分工有所不同。A片、毛片、成人电影主要是“色情学”的研究领域，而“性电影” 主要是“电影性学”的研究领域。“性电影”的“量”的界说，是十分重要的事。做的不好，就会把杰出的“性电影”（意思就是有很好的“性”镜头而已，并非对该电影的全面评价），例如《色•戒》，排除在“性电影”之外！这就像对“性小说”的研究一样。过分严格的“性小说”定义， 例如，“全书中心和描写的重点都在于性的作品” ，就会把《金瓶梅》等排除在外，因为《金瓶梅》的性描写总共只有全书字数的3%左右。为防止这一现象出现，所以在笔者在博士论文《中国性事---中华文化的性学研究》 中，提出了“小说”的“性量的划分法”∶将中国古典小说“划分”为四种∶1． 完全的性小说∶全书主要是或全部是描写性行为，如《肉莆团》等；2． 部分的性小说∶有相当明显的且相当量(以字数不少于1000为标准)的性行为描写，如《金瓶梅》等；3．偶有的性小说∶只散见小量但很露骨的性描写，如《一百二十回水浒》等；4． 非性小说∶ 没有露骨的性描写，如《三国演义》等。所以“性小说”，基于这一划分，就包括了“完全的性小说”和“部分的性小说”，这样一来，既使“性小说”的概念明确，又可不把《金瓶梅》这样重要的作品，排除在“性小说”之外。按照同样的想法，或许可以将“性电影”界定为∶“性交”，或“露骨的床戏”的镜头占整个电影的5%或以上的电影。以下5种并存的划分，或许可以进一步揭示“性电影”的面貌∶1. 性电影的外延划分∶(1). 性镜头占全部或大部分的性电影（51-100%）(2). 性镜头占相当部份的性电影（16-50%）(3). 性镜头占少部份的性电影（5-15%）(4). 非性电影（性镜头少于5%）2. 性电影的内涵划分∶(1). 性文学电影（描写细腻、有较复杂的剧情、如∶《色戒》）(2). 性技术电影（描写性的技术，如∶《女性射液》）(3). 性教育电影（新婚的性生活、性婚俗、性文化、性知识、等等）(4). 性行为电影（以性行为的表达为主要内涵，如∶《性爱巴士》、《九歌》）(5). 性娱乐电影（好玩的、没有特别教育意义的歌舞、欢乐华丽的）3. 性电影的「性度」的划分∶1. “硬”（Hard core）性电影 ∶性器官直接接触。2. “软”（soft core）性电影，有性行为、但没有器官的直接接触。3. “裸”（Nude only）性电影，如∶《香水》。4. 按电影的分级制度来划分∶1. 成人性电影。2. 限制级性电影。3. 普通级的性电影∶越来越多，如∶《情人》，《断背山》，《色戒》，《性爱巴士》，《九歌》，《帮帮我爱神》，等等。5. 按电影的性向的划分∶1. 异性恋的性电影。2. 同性恋的性电影。3. 性少数的性电影。可以预见，随着社会的日益“性化”，性的日益“开放化”，色情片的日益“故事化”和故事片的日益“色情化”； 随着“色情学”，“电影性学”，和“性电影”等学术研究的逐步开展和深入，一定会对“性学”的发展有所贡献，也许对“电影”的发展，也会有所启发。且乐观其成吧！