西安游子 名博

这是我上周末观看一出小剧场演出得到的总印象。这部剧是由primary stages 剧团演出的名为“明与暗”-副题-“女画家artemisia gentileschi生活与时代”的类传记话剧。它总体很棒，是女性画家在绘画生涯中女性主义觉醒与自我实现的赞歌，也小有瑕疵。下面具体聊。

女画家出生在文艺复兴时代的罗马（1593），去世于（1656），其父亲拥有一间画室兼工作室。幼年丧母的她，从几岁起就在画室徜徉，跟着小有名气的画师父亲学习油画。她桀骜不逊，跟男孩子一样，也和工作室的男性画匠和助理们像哥们一样相处。她那发现的眼睛，使她画艺进步很快，她组建不满足于男权主导社会下在油画上对女性裸体的欣赏常态。那里-女性像羔羊般愿意展示自己的裸体给任何人欣赏，缺女性自觉意识。于是她的女性题材油画，不同于当时男画家，其主角都是女性为中心，且是自己意识觉醒的女性。她的画遭到父亲及其他男画师们的诋毁和嘲笑。

她个人经历过不幸。她十七岁那年，被跟其父密切来往的另一画师强奸，却因年少又与保护父亲名誉未声张，结果被那恶徒欺负良久直至被父亲撞见。把那恶画师告上公堂。结果法院审理期间传讯的各路人等都对女画家泼污水（发泄他们对她久久淤积的不满）。最后由画室小学徒作证，才还清白给她。临了，她父亲把她远嫁外地一老实中年商人。她在异乡抑郁多时，最终走出低谷，重新开始用自己的画笔与男权社会给予女性的各种欺压搏斗。她后期的画，多表现女斗士女英雄，是文艺复兴时期的意大利画派里独树一帜的一只奇葩。她的艺术生涯因之留名艺术史。

这部剧整体背景基本都是在她父亲画室，有女性裸露场面的时刻也在那里。一是画师女模特脱衣展示背部给画室学生画画，二是女主角在跟男画师们因绘画理念冲突，独自呆画室时，突然想到她可以对镜子画自己的裸体，被父亲撞见大加训斥。实话说，现场观剧的我，只是小震动了一下，因为裸露过程几分钟而已，且两位女演员都很瘦。我理解话剧演员为艺术裸露自己，在主流价值观里不算什么。用高晓松的话说，艺术电影拍女裸体用平胸女性，色情电影拍女裸体用大胸丰满女演员。这剧中的裸露就是求艺术效果。观众人数近200人，70-80%是中老年女性，故而都很平静。我呢，小惊讶。因对我来说，观话剧头一次遇到。

我对此剧整体评分85。其小小瑕疵在于，女画家的女性意识觉醒似乎表现得过了一点。如她很敏感，反对她父亲在指导模特换姿势时触碰模特身体。她对父亲不经她同意就卖掉她的画很反感，对父亲在得知她被性侵并由法院处理恶徒后，劝她接受现实离开罗马，给她找个人家外嫁十分气愤等等。可另一方面，当时社会的现实，伦理对被侵犯女性的轻视，她一个姑娘离了父亲的照顾就无以为生。即她的一切依赖她父亲，她又特别激情地控诉父亲行为的种种不当。。。让我理解这编剧编这剧时的思维，像是某时用了二十一世纪女性主义的视角去表达十七世纪女性的观点。她的激烈言辞，让我想到生活工作中遇到的某些受过教育的白人女性们，其个人界限特别明晰，时时刻刻一副被侵犯的言辞，有时让人无所适从。我心说，女画家要是能自己赚钱开画室，她就不受各方面的气了。那是十七世纪啊。

我选择观看这部剧，是因为家里孩子都喜欢画画，也想走上职业道路。一叶知秋，我看完这位十七世纪女画家的传记生评及她对艺术道路的探索，已约略回答了我心中的疑问。看剧有益。

我忆起看过的几部小话剧，有几部都跟艺术家生平有关（如“肖邦先生”，“易朴生家的鬼”等）。看来小剧场话剧选择艺术家生平来编剧，有保底的credit, 不错的创作思路。

仅以此记！