齐鲁郎中

迈阿密素有塗鸦艺术之都的美誉，渡假到访这里，首先映入眼帘的便是街头遍布的精彩涂鸦作品，要了解塗鴉艺术，Museum-of- Graffiti是必去之地，仿佛進入到了充满了城市街头的气息：喷漆的痕迹，夸張的字体，强烈的色彩，都在第一时间抓住了人们的目光。每一堵墙都在书写着艺术家与时代之间关係的历史。那些看着粗犷、随意、而又鲜明色泽的线條而是原于真实的生活经验与情绪，它不需要太多解釋，就能让人感受到作者的态度。

离开博物館时，我对“艺术”的边界有了新的理解，Museum.不像安静的传统的美术舘，美术只是画框之内，而城市本身就是一块巨大的画布，塗鴉正是以最坦率的方式，记录着城市的脉搏与声音。

在街头的一面墙上，看到一幅令人“紧張”的画面，一名槍手正要射击，子弹仿佛刚々 飞出槍膛，在这千钧一发之际的紧要时刻，情绪被画面牽動，奋不顾身一跃而起地扑了上去，伸手抓住了那颗刚从槍膛飞出的子弹，让它没能飞走.，避免了一場災禍。这也是一次空前绝后绝无仅有载入史册的英雄壮举，无非是开了个天大的玩笑罢了。所谓的“槍”，其实只是槍手伸出食指的右手;而那枚“子弹”不过是一截手指的视觉錯位，一一我还特意拍了两张照片作为记录，正是这种意想天开的错觉，依期搏得读者会心一笑罢了。

如果现实中的槍击也能像这样被轻易化解，那它或许就不在那么可怕了。塗鴉的魅力也正在于此：它用幽默、夸張和想象力，消除了暴力的沉重，让人们在街头与艺术的偶遇中，获得一瞬间的轻松与反思。

美国是一个枪支高度普及的国家， 枪击事件也时有发生。围绕“拥枪”还是“禁枪”的问题，社会长期存在着激烈争论：支持者强调权利与自我保护，反对者关注公共安全与生命代價。双方各有罗辑、各有现实依据，彼此都难以说服对方。这种争辩似乎注定在几个世纪后也不会有一个完满的结果，正因如此，像街头涂鸦这样的艺术，才会更隐喻，更幽默的方式介入其中，——一不提供答案，却促使人停下脚步， 去思考暴力、恐惧以及我们习以为常的现实。

现今中国是一个枪支严格管控的国家。文革前曾一度允许私人拥有小口径步枪与猎枪。我的一位上级医师，也是外科的一把老手，技术高超，性格豪爽，酷愛钓魚和打猎。为了实现这些愛好，颇费心思。最初，在邻居一位八级钳工师傅的协助下，自己動手组装了一輛“轻骑”电動车，后来换成了日本本田摩托车，为了能带更多的朋友一起外出，竟然弄到了一輛四人座的意大利的“飞亚特”牌的轎事，虽然車内空间局促，却实实在在地成我市第一輛真正意义上的私家车了。（后又换成了一輛越野吉普），更令他引以为傲的是：他親手用一段优质的无缝钢管制造出了一支猎枪，和花重金购买到的一支?克斯洛伐克産的双管猎枪，在那个年代，这些几乎就是身份，能力与自由的象征。然而好景不长，文革开始后，中央一纸命令，所有槍枝一律上交。他不得不捨痛割爱将视为珍宝和倾注心血的枪支交了出去，也从此断了狩猎的念想。

多年后，当他看到我在射击場使用各种長枪、 短炮的照片时，交流中流露出的是难以掩飾的羡慕。那一刻，我忽然明白，他羡慕的并不只是枪本身，而是一种曾经拥有，却又被强权时代所掠走的选择权，---------这或许，正是“自由”“尊严”的另一种含义。