唐宋韵 名博

《双声子(1)·晚天萧索》

柳永

晚天萧索(2)，断蓬(3)踪迹，乘兴兰棹(4)东游。

三吴(5)风景，姑苏(6)台榭，牢落(7)暮霭初收。

夫差(8)旧国，香径(9)没、徒有荒丘。

繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。

想当年、空(10)运筹决战，图王取霸(11)无休。

江山如画，云涛烟浪，翻输(12)范蠡(13)扁舟。

验(14)前经旧史，嗟(15)漫(16)哉、当日风流。

斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。

1.  双声子：柳永创调的词牌名，此调仅有柳永一词，双片一百零三字。全词同韵，押平声韵。

2.  萧索：萧条落寞。

3.  断蓬：断根的蓬草，常比喻游子。

4.  兰棹(zhao4)：木兰树所制的桨，此处指船。

5.  三吴：即吴兴（今湖州）、吴郡（唐朝治所在苏州的一个郡）、会（kuai4）稽（今绍兴一带）三郡，在这里泛指今江苏南部和浙江北部地区。

6.  姑苏：山名，位于苏州西南，上有吴王夫差所筑之姑苏台。

7.  牢落：荒凉冷落。

8.  夫差：春秋时吴国国君，公元前495 — 473年在位， 一度称霸，后为越王勾践所灭，自杀而死。夫差建都苏州。

9.  香径：御阶宫道，也暗示西施。越王勾践曾向吴王夫差进献美女西施，施展美人计。

10.空：徒然。

11.图王取霸：谋求称霸。

12.翻输：反而不如。

13.范蠡(li3)：春秋时越国大夫，助越王句践灭吴。

14.验：查验，查询。

15.嗟：叹息。

16.漫：空，枉然。

柳永（约984—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七。柳永是崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县）（另一说生于济州任城县），他是北宋杰出词人，婉约派代表人物。柳永出身于官宦世家，少时学习诗词。咸平五年（1002年），柳永离开家乡寓居江南，几年间沉醉于浅斟低唱的生活。在宋真宗大中祥符元年（1008年）之后的十多年时间里，柳永在汴京生活，他四次参加科举考试均落第。在此期间，柳永流连于歌楼酒肆，写下了一些风格较为低俗的艳词，为士大夫所鄙视，影响了他的仕途。屡试不中的柳永遂离开京城来到民间，十年时间里一心填词。景祐元年（1034年），50岁左右的柳永进士及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐监、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。柳永入仕很晚，品阶低微，但在各任均颇有政绩，是一位尽职尽责地方官。约仁宗皇祐五年（1053年），柳永在润州（今江苏镇江）去世，终年约69岁。

柳永是一位对宋词进行全面革新的词作大家， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，拓展了宋词的表现形式。柳永的词结构巧妙，善用铺叙，坦率生动，雅俗共赏。柳永对宋词的发展贡献巨大，他的作品对后世词人产生了深远的影响。柳永在世期间其词就广受民间青睐，有道“凡有井水处，即能歌柳词”。

柳永自撰作品集《乐章集》，南宋时有9卷，已失佚。现存古本为明毛晋编《宋名家词》本，及清朱孝臧编《彊村丛书》本。1965年唐圭璋编《全宋词》收柳词212首。

诗词影响力总体评分： 7

宋雨：《双声子·晚天萧索》是柳永的一首长调咏史词。这一题材在柳词中不常见，甚至有些异类。有人说这是柳永“风格典雅，写作态度严肃”的一首雅词。言下之意，柳永的大部分词是俗词和艳词，写作态度不够“严肃”。这种说法是不是准确，需要探讨一下。

唐风：其实，柳永一生都是希望能并入“雅”这条道路的。柳永出身书香之家。父亲柳宜在南唐时已经入仕，并得李后主器重。南唐灭亡后继续在宋朝为官，官至工部侍郎（大约相当于今天工业部的副部长）。其家族中先后有多位进士和京官。受这样的家庭影响，柳永十岁能文，十三岁能诗，少年时就有功名用世之志。

宋雨：“永”这个名是他50岁左右才改的。他原名叫柳三变。这“三变”可不是像“铁柱”那样的俗名，而是相当雅的。它是来自《论语》：“君子有三变：望之俨然，即之也温，听其言也厉。”此处的“三变”是古代君子的行为标准，即远望时举止庄重，与人接近时态度温和，说话时严谨准确。这三点与跟柳永的早先的字“景庄”内涵是一致的。

唐风：然而，柳永早期的词作大部分却是俗的，还包括一些后来受人诟病的艳词，这与他当时的生活环境和接触对象是密切相关的。柳永大约在24至40岁期间，主要呆在汴京城里考进士。但他常去勾栏瓦舍、秦楼楚馆，也喜欢写词。而他的词写得太好，很快闻名京师。妓女、歌女大量请托，他常能从她们那里得到不菲的润笔。因为得到柳永的赠词能让其身价倍增。这样的作品当然以艳词为主，格调不高。但从这一时期他的另一些作品，也显示柳永对这些风尘女子表现出的平等与尊重，这是那时绝大多数文人士大夫所不具备的。

宋雨：后来柳永离开京师，十年间以填词为生。这期间他与歌女和乐工密切合作，柳词红遍大江南北。当时人们说“凡有井水处，即能歌柳词”。这段时间柳永生活于市井，他的作品的欣赏对象是普通百姓。这个时期的柳词基本上是俚俗的，甚至常用俗语、俚语。这其实并无任何不妥，词本来就是来源于民间的通俗歌曲。此刻柳永与朝中的文人士大夫的生活和创作几乎没有交集。

唐风：有人用“自甘堕落”之类的词来形容柳永，我认为是不正确的。恰恰相反，当常规的仕途无法走通时，柳永认识到自己的才能并力求充分发挥才能。柳永是两宋词坛用词调最多、创新调最多的词人，他经常“变旧声作新声”，或直接创调填写新词。这样的新声、新词牌柳永创立了一百多个，而且大部分是长调慢词。长调的从出现使得词能够借鉴赋的写法，即使用起兴、铺叙等表达方式。可以说 柳永大大拓宽了词的表现能力。

宋雨：柳永的成功，一方面在于他的素质。他在文学和音律等方面均具有极高的才华。另一方面是他的作品能够随时被演唱和传播，使他成为那个时候市井文化的明星。就好比说，一位作曲家要想成名，一要有能力作出好曲，二是创作出的曲子要有乐队演奏和传播。柳永在这两方面都具备了。

唐风：南宋学人陈振孙评价柳永说：“其词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。若其人，则不足道也。”（《直斋书录解题》）这大致代表了当时文人士大夫阶层对柳词的看法。其中褒扬方面他们未必愿意明说。其实，柳永并不是所有的词都是俚俗的。比如柳永的羁旅词就相当的典雅。当他抒发天涯沦落的感情时，他在遣词造句、意境的创造以及用典等方面，均体现了雅词的特色。难怪有时人们将其与雅词大家周邦彦并称，合称“周柳”。这主要是指两人在通音律，善长调和风格婉约等方面的共同点。

宋雨：我们将要赏析的《双声子·晚天萧索》是一首咏史怀古词。它是词人登临姑苏台时，面对春秋时期的吴国旧迹产生的联想与感慨。春秋时期的吴越之战是中国历史上比较重要的事件。而围绕着两国恩怨和有关历史人物的故事和传说，两千多年来经久不衰。

唐风：春秋是中国历史上的一个大时代，吴越之战发生在春秋晚期，主要是以吴国和越国之间争夺霸权为主线。吴国的疆域大约相当于今天的江苏省，都城在苏州。越国的疆域大约是今天的浙江省，都城在会稽（今绍兴）。两国的疆界几十年间有变化，可北推至嘉兴一线或南移至钱塘江。吴越之战的几次战争，发生于约公元前494年至前473年。吴国的首领是吴王夫差，越国君主是越王勾践。

宋雨：战争初期战局对吴国有利，夫差大败勾践，并攻入了越国都城会稽。勾践向夫差称臣，还表示愿意到吴国当奴隶，夫差没有听从谋臣伍子胥的建议，放了越王勾践一条生路。在征服越国后，吴国开始争霸中原，几年内夺取了齐、鲁二国的大片土地，夫差也成了那一片的霸主之一。

唐风：但是，夫差有所不知的是，越王勾践战败后以柴草卧铺，并经常舔尝苦胆，以时时警告自己不忘所受苦难。这就是成语“卧薪尝胆”的由来。当夫差在黄池会盟时，图东山再起的勾践率军北上攻打吴国，俘虏了吴国的太子，几年后两国再战，吴国战败。越国吞并了吴国，吴国从此灭亡。越王勾践原本想流放吴王夫差，但是夫差举剑自杀了。

宋雨：越王身边另有两个人在这首词中提及或暗示。一是范蠡(li3)，他是当时越王勾践的谋士、著名政治家。另一位是西施，她是越王宫中的美女。据传说，范蠡对西施进行了训练和包装，然后将其送给了吴王夫差，目的是行使美人计。因为西施，夫差不理朝政，最终导致亡国。这当然基本上是戏说。吴国灭亡的根本原因是治国方略的失误。

唐风：柳永一生中至少有三次确切游过苏州。第一次是真宗景德年间（1104-1108年）。当时20岁左右的柳永有数年时间在江南漫游。第二次是仁宗景祐元年（1034年）。那年仁宗亲政，放宽录取尺度，50岁的柳永终于登进士榜。这一年柳永由汴京至睦州，途经苏州，当时范仲淹知苏州。柳永前往谒见，并作词相赠。第三次是仁宗庆历七年（1047年）。当时柳永已转京官任著作郎。他这一年游苏州时，作词赠苏州知州滕宗谅。

宋雨：《双声子·晚天萧索》究竟作于何时并不确定。有人认为作于第一次游苏州，有人认为是他入仕以后的作品。我本人倾向于后者，我认为写出这样的作品是需要人生阅历的。而且词中“东游”也暗示作者是从汴京这个方向过去的。

唐风：【双声子】是柳永创调的词牌，此调仅有柳永一词。后人为什么不继续用此词牌原因不明，可能此调在声律上要求极高，即要求大量的双声叠韵入词。所谓双声，指词的两个字的声母相同。如按照汉语拼音，这样的词有“牢落”、“惟闻”等。如果按照中古音，可能还要多很多。而叠韵更是有“晚天”、“蓬踪”、“乘兴”、“姑苏”等十几处。王国维在《人间词话》中说：“词之荡漾处多用叠韵，促节（急促的节奏）处多用双声，则其声铿锵可诵，必有过于前人者。”说明双声叠韵词的声律之美。

晚天萧索，断篷踪迹，乘兴兰棹东游。

宋雨：宋人常把从江南一带前往西北方向，经大运河入京称为“西游”、“西征”，反过来则称之为“东游”。傍晚时分词人深感萧条落寞，一人独游，像无根的蓬草浪迹天涯。这种笔触颇有些压抑。然而“乘兴”一出，感觉其情绪有了逆转。既然来到了江南，不妨乘船继续东游，此间心情也随即开朗了。

三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。

唐风：“三吴”原指吴兴（今湖州）、吴郡（唐朝治所在苏州的一个郡）、会（kuai4）稽（今绍兴）三郡，在这里泛指今江苏南部和浙江北部地区。“姑苏台”是吴王夫差修建的一座用于娱乐的大型建筑。词人此刻看到冷落的暮霭初降，对历史的凭吊感油然而生。

夫差旧国，香径没、徒有荒丘。

宋雨：因为苏州是吴国的国都，所以作者称这里为“夫差旧国”。“香径没”是说当年的御阶宫道早已被乱石衰草所掩没。此处词人用“香径”二字，也暗示西施。越王曾向吴王进献美女西施，施展美人计。而这一切早已随风而逝，只剩荒丘。柳永曾经专门写过一首叹西施的词《西施·苎(zhu4)萝妖艳世难偕》，其中有“至今想，怨魂无主尚徘徊。夜夜姑苏城外，当时月，但空照荒台。” 表达的是同样的意思。

繁华处，悄无睹，惟闻麋鹿呦呦。

唐风：“繁华处，悄无睹”是说当年的繁华之处， 现在已经静悄悄，无人再看。“麋鹿呦呦”用到了一个典故。《史记·淮南衡山列传》载，刘长（刘邦的小儿子）招伍子胥的后人伍被进宫议事，伍被对他说：从前伍子胥劝谏吴王，吴王不采纳，伍子胥就说“我现在看见麋鹿在姑苏台上游荡了”。吴国在早期的战争中击败越国，越国求和。大臣伍子胥认为此时应一举将越国消灭，吴王夫差未予采纳，结果是放虎归山。此刻，凭吊古人的作者似乎也听见了鹿鸣之声。

想当年、空运筹决战，图王取霸无休。

宋雨：下片词人从景物中移开，完全追忆春秋旧事，抒发对兴亡的感叹。在吴越争霸中，吴王夫差空有运筹之志。如我们上面介绍过的，他不听伍子胥的劝告，放越王回国，为吴国灭亡埋下了祸根。另外，他又不断与齐、晋等北方诸国争霸，劳民伤财，耗衰了吴国的国力。此处一个“空”用得意味深长。

江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。

唐风：对于这三句，我理解其大意是：美丽江山依旧，过去已是烟云。吴王这样的风流人物反不如驾一叶扁舟的范蠡。在越国灭吴之后，范蠡随即隐退，逍遥于江湖之上。这样的明智抉择一直令人叹服。词人在对历史人物的凭吊中，对自己仕途的不平可能也感到几分释然了。

宋雨：在离开越王勾践时，范蠡给他的同僚和朋友文种留下一封信 ，其中前12个字很著名：“飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹。越王为人长颈鸟喙，可与共患难，不可与共乐。” 意思是飞鸟已被捕尽，好的弓箭也就没用了；狡兔被猎光，猎犬也会成为人的食物。越王相貌阴险狠毒，只能和他共患难，却不能与他共享乐。范蠡对越王勾践看得入木三分，知道他是个过河拆桥的人。

验前经旧史，嗟漫哉、当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。

唐风：“验”意为查验；“嗟”意为感叹、叹息；“漫”这里作意思是空、枉然解。词人思考历史事件，不禁为过去的风流人物喟然叹息。这一切已经消失在历史长河之中。在斜阳西下、衰草茫茫之中，只给人留下遗憾和愁绪。

宋雨：柳永的这首咏史词深沉、苍凉、庄严，颇有感染力。它要比北宋另外两首著名的咏史词苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和王安石的《桂枝香·金陵怀古》都要早几十年。你认为苏轼和王安石的作品借鉴了这首《双声子》了吗？

唐风：从作词技法上讲，后世大家少有不学习柳永的，不论嘴上愿不愿承认。就这首咏史词来讲，我认为苏轼和王安石都有借鉴，其中苏轼的借鉴和化用是明显的。两首词立意类似，都是面对着在历史上影响重大古战场，抒发人生如梦的感慨，都产生了有关历史人物功名的联想（如柳永的“想当年，空运筹决战，”对苏轼的“遥想公瑾当年”）。

宋雨：东坡的“惊涛拍岸”与柳永的“云涛烟浪”类似，至于“江山如画”，更是被东坡直接拿来用了。那么是不是因为柳永写婉约俗词写多了，这首《双声子》有被埋没或被贬低之嫌呢？有人似乎是持这样的观点的。

唐风：东坡的“大江东去”，一上来就给人以大气磅礴之感。还有他“抄袭”的那句“江山如画”，是将其作为上片的歇拍：“江山如画，一时多少豪杰”，境界顿开，又自然地引出过片“遥想公瑾当年”。东坡另一个高明之处是多重意向的使用，这在《念奴娇·赤壁怀古》的下阕表现得尤为突出。相比较而言，这首柳词意向比较单一，且语言稍有重复之嫌。《双声子·晚天萧索》虽是佳作，但我认为与《念奴娇·赤壁怀古》相比，差距还是明显的。