离开张艺谋之后的巩俐开始沉寂了，悄然无声。或许她明白，自己不应该当一颗任人摆布的棋子。王菲的声音在空气里飘来飘去：“想走出你控制的领域，却走进你安排的战局……想逃离你布下的陷阱，却陷入了另一个困境……”果然，张艺谋找到了另一颗棋子——章子怡，巩俐真的不是张艺谋眼中惟一的将领。她开始想摆脱自己在棋盘中的位置，她遇到过陈凯歌，可在陈凯歌手里，她更像是一颗棋子，她能成全张国荣成全葛优成全张丰毅，却成全不了自己，她惶恐了。于是她遇上了孙周，以为接下来迎接她的会是崭新的自我开始，谁知道这是坠落深渊的前奏。
《漂亮妈妈》从政变走向极端？
孙周想用用《漂亮妈妈》来让观众重新认识巩俐，也想由此证明巩俐离开张艺谋之后照样可以走出自己的一片天地，或许私底下，孙周更想证明自己可以谋权篡位，对张艺谋发起挑战。可残酷的现实证明，这是一场失败的政变。
而巩俐在电影里落魄的模样更让人误以为这又是张艺谋手下的那颗棋子，这正是巩俐最不能接受的。所以，她开始走上了另一个极端。于是有了下一部电影《周渔的火车》。
《周渔的火车》从恶俗走向坐台？
孙周糟蹋了北村的原著，在孙周的镜头里，北村的小说成了琼瑶阿姨的业务模仿者，也可以说北村成了一个跟在琼瑶阿姨屁股后面的文学青年。至于巩俐，这次真的摆脱了张艺谋的阴影，她终于可以扬眉吐气地宣布，自己不再是一颗粗制滥造的粗木棋子，而是一个追赶时髦为爱奔忙领先潮流的城市小资。
可惜她没搞明白一点，在她成为小资的时候，城市里已经流行起了“波普”、“哈北”或“歌特”等风格，小资早成了恶俗的代名词，坐台的潜意识。于是，孤注一掷的代价只有跟随潮流，走向极端，用情欲来吸引视线，用激情来聊以自慰。
所以我们最终看到，巩俐就像是个在铁路两端坐台的小姐，周旋在两个男人中间。一个是文学男中年，一个是江湖小混混。前者可以写一些比我还不着调的所谓诗歌，后者五大三粗好似搬运工人。为了巩俐，这两个男人将窝囊当作魅力，将无能看作资本，琼瑶戏的韵味就此一览无遗。
而巩俐在戏中惟一的功能就是，冲这个抛俩媚眼，对那个飞俩秋波。我甚至恶毒地设想，要是巩俐再穿上网状丝袜，戴上超大耳环，配上吊带衣裙，那么她的打扮就更完美无暇符合形象了。
《风月》从风尘走向赤裸？
有人说，《霸王别姬》中张国荣的美貌将巩俐衬得象个大丫头，这话虽然有点夸张却也贴切，其实，在陈凯哥的另一部影片《风月》中，这种迹象更为明显，巩俐始终撕不掉“村姑”的标签。身高马大的巩俐，配上俊美娇俏的张国荣，多场赤裸裸的情欲戏，无论怎样看，都让人感觉有点——怪怪的。“风月”无边，感觉巩俐又在卖力地给张国荣当配角了。
其实，在中国的女演员中，以巩俐的演技，如果走演技路线的话，也是稳坐“头牌”。不明白，身为国际巨星的她为何非想靠“卖肉”出彩，倘若长了一张媚俗的脸蛋倒也罢了，偏偏生就一张特别“朴实”的脸，硬生生争着抢着演“头牌妓女”。要知道，“头牌妓女”如果都长成巩俐那样，谁还去百花楼哩！
《爱神》从情欲走向情欲？
王家卫开拍《爱神》的消息已经漫天飞舞，女主角定在巩俐身上。巩俐最大的愿望想必就是冀望王家卫可以将她身上最后一丝中年妇女的情欲给展露出来。其实这又何必呢？情欲的力量难道真的大到可以让巩俐如狼似虎？所有人都在期待巩俐和王家卫联手打造的一场狼虎情欲，希望巩俐不会是从情欲始至情欲终。
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