《撞车》撞断《断背山》的七个理由

撞车》撞断《断背山》的七个理由 ——第78届奥斯卡金像奖综述之一 第78届奥斯卡金像奖颁奖典礼3月6日上午北京时间12点30分在洛杉矶降下帏幕，此前被视为最大热门的由华裔导演李安执导的《断背山》，最终有点“背”，最佳影片大奖这座金光闪闪的小金人意外地被一匹黑马《撞车》“撞飞”。不过李安本人还是获得了一个银牌——最佳导演奖，成为有史以来第一个捧走奥斯卡的亚洲导演，连在国际上声望最高的亚洲电影大师黑泽明也只是获过奥斯卡最佳外语片奖和终身成就奖，从未染指过导演奖。 尽管《断背山》最终“梦断”最佳影片奖，但还是应当恭喜李安！奥斯卡举办七十八年来，萦绕在国人心中“剪不断、理还乱”的奥斯卡情结终于由李安替我们来完成了。五年前他凭着一部武侠片《卧虎藏龙》使华语片实现了在奥斯卡历史上“零的突破”，五年后，还是李安，在第二次冲击最佳导演宝座的情况下，成功加冕。从这个意义上来讲，李安甚至比希区柯克、库布里克、斯科西斯还有今年被授予终身成就奖的罗伯特－阿尔特曼幸运，这些在电影史上早已名垂千古的大师都是与奥斯卡的最佳导演奖失之交臂，尽管他们已经多次被提名。 然而《断背山》被意外一匹黑马“撞车”，还是爆出了本届奥斯卡的最大冷门。对于很多媒体来讲确实有点大跌眼镜，之前国内各大报刊影评人也基本上一边倒的预测《断背山》“赢定了”，那天我在新浪网主持直播奥斯卡的聊天活动中，现场请到的嘉宾周黎明，这位被国内影迷亲切的称之为“周老大”的权威影评人，在奥斯卡其它奖项的预测方面几乎达到了90％以上的准确率，惟独在最佳影片的预测方面“马失前蹄”，当宣布《撞车》得奖时，他和现场另两位嘉宾也感意外。据说连李安都在现场惊呆得半天说不出话来，甚至气得一晚上觉都没睡好。一部连金球奖都未入围、只是最后搭上了奥斯卡提名的“末班车”，而且成本不足六百万美元的小制作，竟然在最后关头上演了一场奥斯卡历史上不多见的“绝地大反攻”，值得我们好好分析一下。 我仔细研究了一下战况，发现《撞车》能“撞飞”《断背山》唾手可得的小金人，看似一场意外“车祸”，其实早有草蛇灰线，埋下伏笔，在颁奖典礼前一天，我就看出了不祥之兆（参见前文《断背山冲奥之路遇上“撞车”？！》），现在再把前因后果一起总结一下： 一、从题材上看 《断背山》虽然是以西部牛仔作主角，骨子里却是一部地地道道的同性恋题材，毕竟太“小众”。《撞车》成本低，反映的却是美国现代都市的种族问题，虽不是严格意义的主流电影，但肯定比《断背山》要大众化，奥斯卡不是表彰先锋电影的，那是威尼斯、戛纳干的事儿，作为一个在全世界影响很大的主流电影奖，肯定要照顾大多数。 二、 从对现实的关注度来看 描写上个世纪六七十年代美国中西部牛仔感情生活的故事，肯定不如尖锐地触及美国大都市种族矛盾的社会现实问题更触动人心。作为一个以移民为主的国家，种族问题（不仅仅是黑人与白人的矛盾）一直是困扰美国社会的“老大难”问题，《撞车》的获奖也反映出911之后种族问题依然是美国社会令人关注的热点之一。还有一点很切中要害，《撞车》的故事发生地是洛杉矶，而绝大多数奥斯卡评委也住在洛杉矶，发生在“家门口“的事儿肯定感同身受，能引起共鸣，从这个意义来讲，《撞车》占了“天时地利人和”的便宜。 三、 从宗教信仰和社会风俗来看 美国是一个以信仰基督教为主的国家，在基督教义中，“同性恋”绝对是异端，虽然美国同性恋者人数不少，但始终不是社会的主流，如果公然在影响很大的奥斯卡上对一部歌颂同性恋的影片进行毫无节制地大肆褒奖，肯定会触犯美国的主流民意，而且勇敢善战、铮铮铁骨的西部牛仔一直是美国人引以为豪的象征，是精神“图腾”，现在连牛仔也在银幕上堂而皇之地搞起了“同性恋”，这还得了？！这简直是可忍孰不可忍，“叔可忍婶不可忍”！从《断背山》在美国公映后遭受保守势力的种种抵制来看，奥斯卡最终的选择也不想使它的舆论导向出现偏差。 四、 从奥斯卡的价值取向看 虽然演同性恋容易获影帝、影后奖，那只是从表演的层面进行表彰，但是最佳影片这样一个最重要的“风水宝地”是不会轻易让出的，这就好比是日本的“艺伎”，陪客人喝点酒，唱个小曲，乃至搂搂抱抱都无伤大雅，但要出卖“贞操”肯定义正言辞。奥斯卡在这方面从来也是旗帜鲜明的，迄今为止还没有一部同志电影在众目睽睽之下捧走过最佳影片奖，上个世纪六十年代末有一部描写男妓生涯的《午夜牛郎》授予过最佳影片，但里面的男妓都是为富婆服务的，并不是同性恋者，相反还时不时拿同性恋取笑和揶揄。时间虽然已经过去三十多年了，保守的奥斯卡显然还不想在《断背山》上开这个先河。而反映尖锐的社会矛盾的影片一度是奥斯卡的“宠儿”，尤其在六十年代后期到七十年代中期，此类影片获“最佳”者俯拾皆是：如揭露黑手党丑恶发家史的《教父》、抨击美国专制体制黑暗的《飞越疯人院》、当然也有反映美国尖锐的种族歧视的《炎热的夜晚》－－ 五、从奥斯卡的历史记录看 也曾经发生过赛前头号大热门被后来居上者“掀翻在地”的情形，1999年那一届，本来斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》在最佳影片角逐中已经稳操胜券，孰料最后《莎翁情史》反败为胜，“大兵”只让斯皮尔伯格得了个导演奖（和今年情况十分类似）比如去年的《百万美元宝贝》也是在最后关头突然打败了呼声最高的《飞行家》，爆出了冷门。看来，今年《撞车》的爆冷也并非无稽可寻。 六、从一向大美国主义的优越感看 奥斯卡基本上是“惟我独尊”的，把最佳导演奖这个“大肥肉”分给华裔导演已经破天荒了，怎么可能连大奖也“买一送一”呢？美国人在关键时刻总是“爱国”的（从911后美国民众上下齐心可以看出），谁让《撞车》的主创方是美国人呢？如果李安也是白皮肤，兴许情形会不一样？ 七、 从两片艺术水准看 《断背山》虽然情感丰沛，动人心弦，但这类题材的影片如果不是讲述两个牛仔的同性恋故事，而是换成一男一女，就是一个很稀松平常的爱情故事，并没有太多新奇之处，本片也不是李安迄今为止的最佳作品，影片后半部分有点不太从容，略嫌急促，比他巅峰时期的《饮食男女》、《理智与情感》还是稍稍逊色； 反观《撞车》，首先从剧作的角度非常牛，一个普通的撞车事件牵引出若干家庭、若干不同肤色的人，是一种好莱坞电影不太常见的网状结构。而且叙事上从容不迫、有条不紊，台词尤见功力，往往不经意几句，就活生生勾勒出了一个人物，虽是群戏，但个个人物鲜活，更为难得的是，人物性格走向不是一成不变的“脸谱化”，经常峰回路转，不乏神来之笔，让人既在意料之外，仔细回想又在情理之中，剧本已经先拿下了编剧工会奖。哈吉斯虽初执导筒，确实出手不凡，节奏把握十分出色，虽然是独立制作，但一点不沉闷，基本上七八分钟就来一个小小的高潮，一直勾着你往下看。影片整体风格颇得美国资深大导演罗伯特－阿尔特曼（曾执导《陆军野战医院》、《大玩家》、《高斯福特庄园》等名片，今年刚好也获得了终身成就奖）的神韵，善于以社会众生相触及复杂的社会问题，但又不像后者过于尖锐，阳光普照式的结尾非常符合美国式的主旋律，也很容易讨得相对保守的奥斯卡评委的欢心。 不过撇开民族感情的因素，不得不承认奥斯卡把最佳影片授予反映种族问题的《撞车》，还是体现了对现实问题的一种强烈关注，这比早几年一味地向《泰坦尼克号》、《角斗士》、《芝加哥》这些大而无当地重磅炸弹“投怀送抱”要理性得多。