两种基本的拗救法

写近体诗，有个平仄音韵的规则。犯了这规则，简称之为拗。发现后改一下，使之不拗，无疑是最安全的方法。但有时因词的搭配，意的优劣，个人的爱好，非拗不可，古人就弄出了不少补救的方法，称之为拗救。这拗救的方法，好像也相当复杂。我只取下面最基本的两条。

第一种拗救是救孤平。孤平乃诗家大忌，不可犯。所谓孤平，就是如果你在“平平仄仄平”的句型中，首字用了个仄声字，使之成了“仄平仄仄平”，这样就造成除押韵的那平声字外，全句就只有一个平声字了。而这，就是孤平最广为接受的定义。当“平平仄仄平”扩展成七言的“仄仄平平仄仄平”时，如第三字用了仄声字，也同样造成孤平。孤平是一定要救的。如何救？很简单，将五言原来第三字，或七言第五字的那个仄声字换成一个平声字就是了。

如：“早被婵娟误，欲妆临镜慵”。第二句按律应为平平仄仄平，现在第一字用了个仄声字欲，为避孤平，将第三位原应为仄的字换了个平声字“临”。类似的句子还很多，如“北风江上寒”，“浩然离故关”等。苏轼七言“溪柳自摇沙水清”也是救孤平的句子，因第三字原应平却用了仄声字“自”，为了救孤平，就将原来五位的仄声字换成了平声字“沙”。再如唐人“山雨欲来风满楼”，也是一样。

第二种拗救是救四六处的出律。一般说，“二四六分明”，四六处的平仄是不能拗的，但非拗不可时，也可以拗救，其方法和上面相同，如五言第四字拗了，就把同句第三字平仄变一下。七言第六字拗了，就将第五字平仄变一下。这种拗救，都在不押韵的那一句。如押韵句，二四六还是必须分明的。

如“凉风起天末，君子意如何”句，按律应为“平平平仄仄，仄仄仄平平”。这儿第一句的第四字“天”显然拗了。为了救这拗，就将原三位的平声字，换成仄声字“起”。其他例子很多，如“天涯未归客，此夜忆江东”（何景明）中的未和归二字； 七言“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（林逋）中水和清二字，“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”（杜甫）中最和萧二字，以及“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”（文天祥）中说和惶二字。

另外还有不少所谓对句救的方法，大都是关于一三五位的字， 我都感到不甚了了，过于牵强。比如，说“鸿雁几时到，江湖秋水多”中，“几”拗了，所以下句用“秋”来救。“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞迴”中，“风”拗了，所以下句用“渚”来救。第二句中的“沙”也拗了，也用“渚”来救。我感到这些都有点故弄玄虚，可不必放在心上。因为既然只要不造成孤平和三平尾，“一三五不问”是允许的，为何不把这些都看成“一三五不问”而不去死抠什么拗救呢？

[寒砚]

仔细阅读了此文，学到很多，收藏下来继续学习。

看来对于押韵句，二、四、六字的平仄应是分明的，以后写诗要多加注意了，我把那首五律暂改为五言吧。

非常感谢曲师的详细指点及好文分享！