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正文
真实得就像是面镜子
——看电影《天注定》
天注定，这三个字组合在一起，看上去怎么都不像是一部电影的名字，可是看过了这部历时两个小时的故事片，又不能不说这部影片也只能叫这么个名字，虽然有点四不像，或者还有点宿命的神秘，但是用在这部影片上还真是有那么点恰如其分的意思。
是的，仔细一想，世上有什么事情不是天注定的呢？姻缘婚姻，富贵贫贱，旦夕祸福，生老病死，等等，每一个都是天注定的。只不过天注定三个字对于贫穷的人来说，更像是高悬于命运头上的一支判官笔，当生活本身就贫困不堪，却还要雪上加霜之时，天注定三个字多少还是有些许功用的，比如它能让你少安毋躁，进而听天由命，以至于是逆来顺受，到后来就见怪不怪。
当然，这部影并没有刻意灌输给你天注定的概念究竟是什么，但是通过电影里的四个故事，又会让看电影的你，在感到震惊或是沉痛的同时，去感悟、去理解、去归纳天注定到底是什么。这便是艺术的属性了，它用形象与故事来说话，而不是用理论或教条来说教。观众心里自有一个解码器，即便是说不出来其中的所以然，但也是完全能够心知肚明，从心灵深处感觉得到，也感受得到的。
虽说是四个故事，但又不是完全没有关联的。在时空上虽然没有重叠，在故事的大背景上却是不可分割的。所有的剧情都是在一个相同的大舞台上展现的，凝聚了当下的各种各样的社会现状，映照出人们在剧烈的变革中的处境、遭遇，以及他们的态度。正是因为这部影片太贴近生活了，所以才会让远离事件中心的人产生强烈的压抑感，甚至是让人有点迷茫，不知所措。相信生活在事件中心的人，他们的观感则一定截然不同。
四个故事的主角儿分别是大海，三儿，小玉和小辉。大海是山西人，三儿是重庆人，小玉是湖北人，小辉是湖南人。四个人最后只有小玉没事了，她继续活着。其他三个人都死了。大海的死是悲壮的。三儿的死是罪有应得的。小辉的死是因为一时想不开。不用说这四个人物的原型，都是近十几年来曾经轰动过一时的新闻人物，当然小辉是编导就十四个富士康跳楼员工一事，在艺术上呈现出来的一个代表人物。
编导的不同凡响之处在于，他没有对这些事情熟视无睹，也没有见怪不怪，而是把这些家喻户晓的新闻事件串联在一起，并给每一个事件与人物赋予了艺术上的升华与定义。让人们从这些经过艺术创作的事件和相关人等的故事中，能够有所思索或领悟点什么。比方说大海的故事，让人们看到在生产资料所有制改造当中所产生的严重弊端，以及所造成的危害。从三儿的故事，让人们看到人性失去道德底线后的残酷与可怕。从小玉的故事，让人感受到在物欲横流的当下，年轻女子要想维护自己的尊严是一件多么艰难的事情。
小辉的故事则更加沉重。因为前三个人的故事还算比较单一，有个体的偶然性，也有规律而言，有脉络可寻。而小辉的故事，则没有那么简单了。富士康集团的代工厂自2010年1月23日，到2010年11月5日止，在短短的不到十个月的时间里，一共有十四个年轻的工人，先后从工厂的高楼上一跃而下结束了生命。这个新闻曾经令人瞠目结舌，也让人百思不得其解。虽然富士康的员工所遭受的劳动强度与压力超过了人们的想象，但也不至于非要以死来抗争啊！而且这样做的人居然不是一个，也不是两个，而是十四个。他们正当青春年华，就这样地放弃生命，这对于他们来说是最没有理由，也是最令人心痛的选择。
这部电影从艺术的角度正面回答了这个问题，解决了困扰人们已久的疑问。原来小辉有太多的挫折与难题，而且都赶到了一起。小辉偏偏又是一个极其孝顺父母的孩子，对于母亲的误解难以释怀。情窦初开的他，对感情看得也重，无法面对残酷的事实。偏巧在这时，又有人来找他算旧账。对于一个刚离开家园，涉世不深的年轻人来说，怎么能够独自承担得起这一起涌来的烦恼与绝望呢！所以导致他严重悲观厌世，当他决绝地从宿舍楼上跳下去的那一刻，他一定是想只有死了才能够一了百了，才能够再也不会被那么多的无奈与悲苦所缠绕。所以他义无反顾地选择了死亡。
在那一刻如果有一个人能够跟他说说话，关心他一下，哪怕是分散一下他的注意力，他就会逃过一劫。躲过那一刻，他的心里也一定会柳暗花明又一村。可惜，人人都那么忙碌，谁也无暇顾及到他人的事情。悲剧便不可避免地发生了，十四个年轻的生命就这样过早地离开了人世。后来在富士康的成都工厂也发生了一起跳楼事件，这样这个数字就被改写了，变成了十五个青年工人因为不堪压力而结束了自己的生命。
不过，不能讳言的是，小辉这些人还是很可尊敬的，他们认为生活不再有出路了，他们就一个人上路，静静地去死，而没有大开杀戒，滥杀无辜。电影中小辉捡起那个放弃惩罚他的前工友扔下的金属撬杠的时候，观众会以为小辉是不是要发疯了，很可能下一个镜头就是他挥舞着撬杠见人就打了。可是没有。小辉没有向无辜的人泄愤，他回到宿舍坐下来想了片刻，站起身把撬杠随手扔到了上铺，转身就走向了室外，站在走廊的栏杆上向下纵身一跃。小辉的死，死得磊落，除了父母，不欠什么人的。
影片开始和结尾的设计都很有张力，像是匠心别具，又浑然天成。开始时，大海坐在停驶的摩托车上，注视着眼前的景象，满载西红柿的一辆大卡车侧翻在山区公路上，路肩上躺着一个人，已经死了。远处，看不见的另一处山中转角处的公路上，三儿不慌不忙地从怀里拔出手枪，将三个拦路抢匪一枪一个地击毙了，之后再驾驶摩托从容上路。下一个镜头是他来到了大海面前的那个车祸现场，在大海与翻倒在路上的西红柿之间缓缓通过。大海的黄呢子军大衣和他的木然表情，还有三儿临危不惧，痛杀抢匪时的冷酷神情，以及山区公路的陡峻地势和云雾缭绕的环境，很有些美国西部片的味道。这样的设计与开场，对于国产影片来说是从来没有过的，也是相当别开生面的。一下子就抓住了观众眼球。
结尾部分，小玉出狱后竟然鬼使神差般地从湖北去到了山西找工作。她去参加应聘的那个企业就是大海深恶痛绝的胜利集团，那个女董事长就是被大海开枪打死的前董事长焦胜利的妻子。这里面有什么因果关系吗？还是说这个世界太小了，社会的弱者无论怎样躲避，还是像孙悟空一样，总也跳不出如来佛的手心吗？电影没有交代，需要人们自己判断回答。不过有一点应该是没有悬念的，那就是女董事长已经认出了小玉是一个曾经的新闻人物，所以人们有理由相信小玉是不会被录取的。电影落幕之时，一大群上了年纪的男男女女从城墙的一侧络绎不绝地走过来，摄影机正对着他们那一张张没有表情的面孔。
接着镜头拉开，在城墙的拐角处看到一个临时搭建的露天戏台，那里正在唱晋剧《玉堂春》。此前看到的那群人原来是来看戏的。此刻，县官正在审问苏三，晋剧高昂的唱腔里透出强烈的悲愤与凄楚之情，充满了感染力。小玉也来到了看戏人之中，只听县官对着跪在案前的苏三连着三声喝问：你可知罪！没见台上的苏三回答，只见台下的小玉相当动容，眼圈泛红。她一脸的沧桑，发型也由原先的长发变成短发。看到了苏三的处境，她一定是想起了她的遭遇，如果不是舆论的声援，她现在恐怕还在狱里。小玉的原型是被人欺凌，又被栽赃为犯有故意杀人罪的、轰动一时的邓玉娇案的当事人邓玉娇。
影片中的很多人物都非常真实生动，令人印象极其深刻。除了大海，小玉，小辉，还有在夜总会上班的湖南妹子莲蓉。这个年轻女孩有天使一样的面孔和心肠，可是当小辉向她示爱时，虽然他很感动，却又能说出“欢场无真爱”这样的绝情之话。并且坦诚告诉小辉，她有一个女儿，已经三岁了，她要抚养她。她和小辉的邂逅与交往可以说很美好，也很真诚，可惜在生活面前，他们还是无缘走到一起。毫无疑问她比小辉成熟很多，承受能力也强得多。小辉如果有她一半的历练，也就不会一时想不开而走上了绝路。
反面人物则可以说是一个比一个令人不齿。大海的敌人矿主焦胜利自然是很黑了，指使人将扬言要告发他的大海明目张胆地暴打了一顿，但是回头又派人去医院给大海送去了两个大花篮和3万元现金。尽管这件事非但没有收买大海的心，反而让大海下定决心要以自己的方式为民除害了。不过焦胜利这个人办事还算拿得出手，不像后面那个被小玉杀了的那个人简直就是一个下三烂。尽管那个人在影片里连名字都没有，他可是一个恶贯满盈之徒。他先是在公路上私设收费站，让手下的人对于要发票的卡车司机大打出手。到了晚上又去桑拿房里不仅大肆挥霍，还狂妄之极。这个人物的恶行令人发指，自然多行不义必自毙，他终于自食恶果。那是他罪有应得，也是他咎由自取。
电影中的多数对白使用的都是人物的当地方言，比如山西话，重庆话，湖北话，湖南话等等，虽然要是没有字幕的话听起来会有困难，但是感觉上还是很亲切，很接地气，因为这就是生活的本来样子，让人有身临其境之感。其实编导还是很用心的，在人物的编排上，在故事的叙述上都是可圈可点，非常到位的。这里面没有一个人物是干瘪没有生命的，就连一些过场人物，只有一两个镜头的角色都不马虎，都非常得有戏，有位置，感觉上绝对不是一个可有可无的角色。因此这部影片的剧情扎实充足，两个小时的篇幅相当于四部两个小时电影的信息量。
不能不提到的是，电影中的每个演员也都演得极好。姜武那愤懑的眼神，王宝强那阴森的表情，赵涛那坚毅的神色，还有罗蓝山那稚嫩的面孔，以及李梦的青春可人，凡此种种都让人无法忘记。张嘉译仅仅是客串了小玉的情人，也是广州一个服装厂的车间主管这么个小角色，出场只有两次。一次是在湖北与小玉见面，只是反复重复一句话：你跟我回广州吧。在广州工厂的机器轰鸣的车间里，他边吃午餐边处理违犯厂规的小辉，虽然处理的措施不算公道，但是他还是能够和颜悦色地说事，不是通常工头对工人的那种凶神恶煞的样子，所以他的表演也是很有戏，满有人情味的。
不知道为什么在很多人的眼里，会把影片的暴力情节看得很大，好像编导是在刻意渲染暴力似的。实际上暴力的出现只是剧情的需要，而不是影片的重点和目的。电影是导演的艺术，仅从这部影片就不难看出，编导是一个很有想法的电影人，他的电影主题都很厚重，都能与时代的脉搏紧紧相扣，对于尖锐的社会问题不粉饰，不回避，也不夸大。所以他的电影都很有看头，是那类看了还要咀嚼的电影，非常有分量，有沉重感，真实得就像是一面镜子，深刻得就如同是一座大型群雕。
《天注定》就是一部这样的影片，现实生活中的方方面面在里面都能找得到，都能看得见。这部影片在电影史上的地位一定会很突出，而且时间越久越会有价值。
请在推荐一部该导演的力作。
由于这四个人物的原型是社会上人人皆知的，所以从结果上看影片中三儿这个角色的下场一定是死路一条了。做为艺术创作的电影，自然是不必要在他如何死上去浪费时间了。而且这个人同大海是无法相提并论的，大海有替天行道的情结，是为公平正义而杀了人。三儿为什么呢？为了自己的不劳而获，而丧心病狂地杀人抢劫。他就是死了，也是罪该应得，死有余辜的。他要是不死，真是天理不容了。
富士康这个公司一定会载入中国工业的史册，一方面是因为这个公司是世界上最大的高端电子产品的代工厂，在中国内地创造了几十万个就业机会，另一方面也因为有十五个青工不堪压力，在厂区内先后跳楼身亡。可以说这十五个年轻人用他们的宝贵生命，为他们的工友与后来的打工者争得了更多的利益，他们的死在客观上有功于社会的进步。如果他们的在天之灵有知，会略感欣慰的了。
苹果公司的贪婪是有目共睹的，除此之外行动电话与网线营运公司的贪婪也是令人发指的，从中国到美国这些垄断企业一个比一个更离谱，更坏。消费者在享受高科技带来的生活便利的同时，却也无法避免遭受他们的暴利盘剥。这个局面应该也必须要改变了。。。
是的，贾樟柯的电影作品更有一种立此存照的意思。因此，控诉不难，难得是怎么能将真实的状态通过艺术的手断，更形象地呈现出来，从而可以在精神层面上，让围观者在见仁见智的过程中，对曾经轰动一时的新闻事件有更深入的认知与判断。。。这是一件更具意义的事情。。。
好久未见，多谢留墨。。。
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如点君所言，贾樟柯不是一个一般意义上的导演，他所做的并不仅是控诉社会和剥削，而是表达一种存在意义上,关于人生和人性，更本质的东西。假如只有控诉，和过去的左翼文学和电影并没有区别，但他更在意精神和生存状态。
Meg.好！的确是一部很深刻的片子，在国内目前还没有公映。网上可以找到，有时间时不妨看看。贾樟柯是个太不一般的导演了，另外影片中的小玉扮演者赵涛是他的太太，也演得很不错。
多谢留言与支持！关于东莞夜总会的那几场戏是在山西的摄影棚里拍的。可以看出来导演用了黑色幽默，把有关的情节拍得很唯美。另外导演还在其中扮演了一个山西煤老板，非常出彩。
电影中大海的原型是胡文海，男，山西人。2001年10月26日晚上持枪恶性杀人致同村 14人死亡，3人受伤 。2002年1月25日被执行死刑。胡文海依法定程序在庭审的最后陈述中说到：
“我生在新社会，长在红旗下……，我希望自己成为一个正直善良的人，为此，我不断的去努力实现自己的理想，自己从小的性格就是仗义执言，敢做敢为。 村里的那些无权无势的善良的村民和我和睦相处， 有时，我就成了他们利益的代言人。然而，近年来，历任村干部贪污行贿，欺压百姓，村里的小煤矿（村民冒着生命危险）等企业上交的400余万元被他们瓜分。 4年来， 我多次和村民向有关部门检举反映都石沉大海，公安、纪检、检察、省、市、区的官老爷们给尽了我们冷漠与白眼……。 可是，我们到那里去说理呢？ 谁又为我们做主呢？我去公安机关报案， 那些只挣着工资的人民的公务员开着30多万元买的小车耀武扬威，根本顾不上办案， 甚至和村干部相互勾结欺压老百姓……。 我只有以暴制暴了，我只能自己来维护老百姓的利益了……。 实际上，我每年的收入都有4、5万元，我完全可以不管这些事！ 但是，我不能！ 我的良心告诉我不能这样做，我不能对此置之度外。官逼民反，我不能让这些蛀虫们再欺压人了……。 我知道我将死去，如果我的死能够引起官老爷们的注意，能够查办了那些贪官污吏，我将死而无憾，否则我将变成厉鬼也不放过他们……” 听众席上爆发出一阵掌声，审判长急忙制止…… （来自网络）。
谢谢你的佳作分享，惹得大家心痒痒。俺一定想办法找个时间观看它。
现代中国人的堕落和迷茫倒是体现得活灵活现，痛恨社会主义以为资本主义就是天堂？编剧导演的寓意不言而喻，拿起枪来。这岂不是步了共产党闹革命的后尘，共产党当时还有信仰来鼓劲，现代的蠢民用什么来暴动？普世垃圾观？
多谢颐和园！你形容得太准确了，这部影片的确是：看时心情沉重，看后久久不能忘怀。
看看吧，绝对值得一看。贾樟柯不是一个一般意义上的导演。他的独到令人敬畏。。。
感谢你的留言交流！也谢谢你的支持与鼓励。。。