Dennis Sands 软音源混音（二） 浪漫类型管弦

Dennis Sands 软音源混音（二） 浪漫类型管弦

 

一，立体声

仍然大体按照实际管弦乐位置摆位，并以面而非点的方式传送声音

 

大部分乐器的宽度是整体宽度的60%-80%左右，

 

提琴组里第一小提琴较宽，大提琴和低音提琴较短

 

木管平均宽度是40%到65%左右

 

提琴组里有单独的拨奏和独奏，同乐器的拨奏除了中提琴以外，其余的音域都比其长音要广；

同乐器的独奏都比其乐器组更靠近中央

 

提琴组里用来辅助大提琴的超低音放在整体音域上

 

混音师注重声音的平衡，比如单簧管与大管的对称，圆号与其音色完全不一致的镲的对称。尼龙吉他与日本筝的对称

 

二，磁带模拟器

除了类似合成器的超低音以外，所有乐器都使用了磁带模拟器，

小，中，大提琴的插件：UAD2-AMPEX

低音提琴,竖琴： UAD-2 Studer A800,

单簧管，大管,圆号，吉他：Abbey Road Studio - J37

英国管：UAD Ampex ATR-102

日本筝,笛子：Kramer

 

除了大部分提琴与世界乐器以外，其他乐器的磁带模拟器使用似乎没有规律可循

效果就是声音在中高频跟着乐器的音符声有点滋啦滋啦的小噪音

 

三，混响

所有弦乐，西洋木管，圆号都使用了相同的插件- 房间混响为Altiverb, 大厅混响为Exponential Audio Symphony 3D，具体微调取决于每个不同的乐器音色

 

Liquid Sonics Seventh Heaven-大厅混响:竖琴

 

板式混响-UAD-2 EMT140:尼龙吉他

 

板式混响-Abbey Road Reverb Plate:日本筝

 

簧式混响 AKG BX20:笛子

 

大厅混响对于低音乐器要慎重，不要带来太多浑浊

 

超低音没有使用混响

 

混音师认为混响可以使声音向后靠

 

四， EQ

EQ大部分作用都是两个，消除浑浊和增加乐器高音特性，譬如弦乐的揉弦摩擦声，木管的簧片声，气声，铜管特征声音与打击乐和拨奏乐器的打击感。

 

消除浑浊通常在300-500HZ左右，增加高音特性通常在1.5K-6Khz左右

 

五，压缩 

只有在吉他，古筝和笛子上使用了压缩，

压缩增加了拨奏乐器的打击感和音量，也提升了每次压缩前，每一个使用特效的存在感，譬如混音师分别在笛子加入磁带模拟器，EQ与混响，延迟后加入了三次压缩HCOMP。

 

六，延迟

在笛子上使用了两次延迟，第一次是夸张的艺术效果延迟，第二次是为了扩大音域，使用的一边5ms,一边0ms的延迟。