唐宋韵
唐宋韵
《谢亭(1)送别》
许浑
劳歌（2）一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
1. 谢亭，又叫谢公亭，在安徽宣城西北，为南朝诗人谢朓任宣城太守时所建。
2. 劳歌：原指在劳劳亭送客时唱的歌，后来成为送别歌的代称。劳劳亭旧址在今南京市西南，为一著名送别之地。
许浑（约791—约858年），字用晦（一作仲晦），祖籍安州安陆（今湖北安陆），寓居润州丹阳（今江苏丹阳）。许浑是武后朝宰相许圉师的六世孙，中晚唐时期著名诗人。许浑于文宗大和六年（832）进士及第，先后任岭南节度使卢钧幕府、当涂县尉、太平县令、监察御史、润州司马等职。宣宗朝大中三年（849年），拜监察御史，后出为睦州刺史。大中五年（851年）任虞部员外郎分司东都洛阳。大中七年（852年）任郢州刺史。晚年退隐，居丹阳丁卯桥，世称许丁卯。许浑大约卒于唐宣宗大中十二年（858年），享年约67岁。
许浑一生专攻律诗与绝句，不作古诗。其作品的多以怀古、田园为题材，颇有苍凉悲怆的情致。在艺术上，许浑的诗以对仗缜密、格律精美为特色，其声调平仄自成一格，颇受杜牧、韦庄、陆游等名家推崇。但也有不少人批评许浑的诗“工有余而味不足”，即仅限于伤今吊古，缺乏与现实的联系，意境不够深远，技法上也有落俗套之感。这种对同一诗家的评论分为两极的情况，在唐代较少见。
许浑自编诗集《丁卯集》2卷，《全唐诗》收其诗十一卷，存诗500余首。
诗词作品影响力总体评分： 3.
唐风：在我最近进一步了解许浑的生平时，发现他籍贯是湖北安陆，而且是初唐宰相许圉师的六世孙，我马上就想到他居然可以说是李白的亲戚。李白是许圉师入赘的孙女婿。抛却男大当婚的因素，当时李白入仕心切，可是因出身的原因不能参加科举考试，所以娶侯门女或许也有试图通过此途经改变命运的考虑。
宋雨：这是个不太搭界的“转折亲”。不过，我们去年赏析了李白的《宣州谢朓楼饯别校书叔云》。许浑诗中的“谢公亭”也是在安徽宣州，而且李白还另写过一首五律《谢公亭》，所以这两个诗人也算是有缘了。谢公亭与谢朓楼是同一座建筑吗？
唐风：不是。虽然两者都在宣州，而且原先都为南朝谢脁在此地做宣州太守时所见，但不是一回事。谢公亭在宣州城外西北的敬亭山。此亭经千百年已经损毁，据说现在正在重建中。谢脁楼是宣州城内的一座阁楼，历经多次毁坏和重建。最近的一次是它于1937年被日军飞机炸毁。整整60年后，一座全新的谢朓楼于1997年在原遗址上被重新建成。
宋雨：同李白那首送李云的天马行空的送别诗不同，这首许浑的七绝是一首比较“典型”的送别诗。古代文人送别至少有三大“行为艺术”：喝酒、唱歌和折柳。前两者在本诗中都特别强调了。
唐风：“劳歌” 原本指在位于南京西南劳劳亭（又名劳楼、望远楼等）送客时唱的歌，后来成为送别歌的代称。劳劳亭是一座始建于三国东吴时期的亭台，长期以来就是分别、相送的场所。古汉语中“劳”字与“辽”字通假，有广阔、辽远的意思。叠字“劳劳”即远貌或远离状。《孔雀东南飞》中“举手长劳劳，二情同依依”表现的就是送别意，后来“劳劳”成为古人的送别语。
宋雨：哈，原来老祖宗的“劳劳”跟英语的“拜拜”有异曲同工之妙！所以有李白《劳劳亭》中的“天下伤心处，劳劳送客亭”之说。“劳歌一曲解行舟”，唱完离别曲，就要把船绳解开，船就要离去了。这里未写“兰舟催发，执手相看泪眼”（柳永《雨霖铃》），但可以想见当时的气氛和双方依依不舍的心情。
唐风：第二句“红叶青山水急流”转而写景，描述送客时候诗人所见：两岸青山，层林尽染。这么靓丽的景色看似与别离之情不大协调，但这是第二句，不同于放在首句用来烘托气氛，本诗最后一句是暗淡的，前面的色调可以靓丽一些。也许诗人特意以鲜艳的景色来反衬离别的伤感，即清代学人王夫之所谓的“以乐景写哀”。
宋雨：在送别诗中，把景色的描写放在首句是较为常见的，比如高适《别董大》首句“千里黄云白日曛”，起兴和烘托气氛的作用很明显。在《谢亭送别》中，如果把前两句对调，并依照七绝格律稍改平仄是很容易的。作者把景物描写放在第二句显然有他的道理，也不单是追求一种趣向。我猜想可能的原因是，假如景物描写放在诗的首句，则强调明快的青山红叶不妥，须换成比较暗淡凄清的描写。但是这样的色调就与末句重复，而末句是诗眼，作者不会去改动。
唐风：这首诗虽写送别，但对方是谁，双方如何依依不舍等只字不提。作者几乎全部是描述自己的主观感受。第二句中“水急流”三字让我们想见，客人一旦登船，舟顷刻间就会远去。这样的描写，也从侧面反映出诗人在此刻的心绪不宁。
宋雨：诗的第三句与第二句之间有较长的时间跳跃。有的诗评说，朋友乘舟走远去后，诗人在谢亭里又呆了一会儿，并喝了些闷酒。我认为这不合逻辑。酒应该是此前为朋友践行时喝的，只是酒力在独自一人时倍感强烈，竟睡着了，于是才“日暮酒醒人已远”。然后怎么样呢？
唐风：此时我们应该能感觉到，本诗的诗眼一定被放在最后一句 —“满天风雨下西楼”。酒醒之后，亭外刮起了风，下起了雨，暮色中的一切都笼罩在雨雾之中。于是，寂寥的诗人从风雨苍苍的西楼上走下来。此处的“西楼”即指谢亭。“西楼” 和“东风”是古代诗文中及常见的表达。东风多指春风，但也可抽象代表任何风；西楼多指欢聚、宴会、送别的场所。一旦西楼为抽象所指，多与感情纠葛有关。
宋雨：第四句似乎又在写景，其实却是间接地抒发离愁。作者把情景交融、以景寓情表现方法放到了诗的最后，让景物所具有的苍凉迷茫的状态与诗人的心境相契合，使读者间接感受到诗人的情怀。这种写法优美、含蕴、独具匠心。我认为本诗是送别诗中的佳作。
唐风：这首诗也得到历代诗评家的赞誉。如明代高棅的《唐诗正声》辑吴逸一所评说：“《阳关》诸作，多为行客兴慨，此独申己之凄况，故独妙于诸作。” 吴景序的《历代诗法》中评价更高：“中晚唐人送别截句最多，无不尽态极妍；而不事尖巧，浑成一气，应推此为巨擘。”问你一个问题，你听说过“许浑千首湿，杜甫一生愁”这个说法吗？“湿”是潮湿的湿。
宋雨：我听说过，这是宋朝的某个无名士对两位诗人的总体评价和对比。它非常生动、诙谐，所以代代相传。许浑的诗中与水有关的表述特别多，给人以“湿漉漉”的感觉，所以有“千首湿”之说。而杜甫一生忧国忧民，他的诗大多反映国恨家愁。
唐风：能跟杜甫放在一起比较，说明许浑是一位有相当水准的诗人。他一生不作古体诗，专攻律诗和绝句。他的诗对偶精妙、格律纯熟，受到时人称赞。然而，他的不少作品有“工有余而味不足”的缺点，尽管文字上很漂亮，但内容显空洞。所以也有人认为许浑才华平庸，甚至浅陋无才。
宋雨：是的，评价这么两极分化的诗人极少。正面评价者如韦庄有《题许浑诗卷》一诗：“江南才子许浑诗，字字清新句句奇。十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词。”（惠休为南朝僧侣诗人。）陆游对许浑的评价也很高：“写情而不为情所牵，李、杜之后，尚学者许浑而已。”然而，不少差评者也很极端。如明末清初著名学人王夫之说“取景从人取之，自然生动。许浑唯不如此，是以费尽巧心，终得恶诗之誉。” 而北宋名诗人陈师道则说：“后世无高学，举俗爱许浑。”你怎么看这个问题呢？
唐风：我们可以换个角度看这个问题：张若虚只有两首诗传世。但因为有《春江花月夜》，人们就说他“孤篇横绝，竟为大家”。王之涣虽然只有6首诗存世，但因为《凉州词·其一》和《登鹳雀楼》这两首是杰作，就不愧为大家。那么看看许浑，他有500多首诗传世。假设他仅有有几首好诗（我认为肯定是有的），就算另外500首皆为是平庸的的作品。那又怎样呢？每一首诗是独立的。许浑至少为后人留下了几首佳作，因此而说他是个优秀诗人，有何不妥呢？
谢谢杜鹃好评。
谁要是贬低许浑过分，我就反问他一句 —— 能写出”山雨欲来风满楼“的诗家，从古至今有多少人？不服您来一句。
《春江花月夜》碰巧是#100，应该在今年11-12月登出。
谢谢您鼓励。但请以后千万勿称“大师”了。我充其量是一个中级水平的爱好者，写几篇学习笔记而已。您这样称呼，让我的脸没地方搁了，真的。