【阴阳诗词之浅说】

【阴阳诗词之浅说】
文／星临

一、诗词简介
中华诗词源于诗经，诗与文之区别在于韵，故有“无韵不成诗”之说。至于发展（也可称之为退化）到只强调意境的无韵诗，只能见仁见智了，好在溯本索源、充满诗心的人还在！
诗之初，多是四字诗，如“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女。君子好逑”等等，后来有楚词秦风等三至十余字混杂不一的出现，一时间生离死别喜怒哀乐都在诗中体现，直到南北朝，仍以四字诗为主，五言诗正在尝试，到中唐，五、七言的绝句、律诗以及长排才成熟，成为诗的鼎盛时期。
然而，诗不只是依次有五、七、六言的绝律排。下至四三二，上至八九十甚至更多的绝律（含排）之上，只要满足格律必须有的平仄、相对、相粘、对仗、押韵以及三平头四平头等要素，就成为本来就有的律诗，可惜我之前没有人整理出完整的体系。我写过四言到十五言的绝律排，少于三言多于十六言都不好掌握诗的动人之处，理解为什么只有五、七绝律以及少有的六绝律的原因，是好写，容易接受。
格律诗把唐前五花八门的语言，定成平上去入，很容易写入诗中，从声律上优于古风、乐府及各地方歌谣，对于诗词的发展确实是阶段性的进步！尤其是平仄划分格律，每个诗人都可以根据平起或仄起写出相对相粘对仗押韵的律诗，使唐诗发展到鼎盛时期！整整经过1310年，都在有人认定只可敬仰，不可超越！
但是，大道有缺，唐诗也有弊端。由于只重视平仄，忽略了阴阳上去入对声调之美的作用，一首律诗声韵上常有整篇押平而没有阴阳转换的乱象，听起来，押阳韵的就是阳阳阳阳阳，押阴韵的就是阴阴阴阴阴，先师称之为
弹棉花，必须改进！而且，随着时间地域的改变，部份声韵已经不再顺畅，如果不找出旧韵与新韵的共同部份作声韵，吟颂起来也是晦涩振拗口的。
声律上也是考虑平仄是否出律，忽略了平中的阴阳仄中的上去入如何布局才朗朗上口。

二、阴阳诗词的产生
阴阳诗词是在继承传统平仄格律的基础上批评与完善之产物，强调平与仄要求阴阳与上去都对立与统一，从反差中找融合，贯彻始终，营造朗朗上口之效果。
具体是：找出每句的偶处置，而相邻的就是奇处位置。以七律为例（今后的例子仍用七律）：
①②③④·⑤ll⑥Ⅲ⑦
中平中仄·仄ll平·平
中仄中平·中ll仄·平
中仄中平·平ll仄·仄
中平中仄·仄Ⅱ平·平
………………………
中平中仄·平ll平·仄
中仄中平·中Il仄·平
中仄中平·平ll仄·仄
中平中仄·仄Ⅰl平·平
①②③④·⑤ll⑥·⑦
可以看到，②④⑥是偶处（⑥又是韵邻，即押韵相邻的字），①③⑤是奇处（⑤又是分水岭，是七律变五律的关键处）。
如果偶处平为阴仄为上，奇处则是平为阳仄为去（韵部另识，暂为平仄）整首诗就成了：
阳阴去上去阴平
去上阳阴去上平
去上阳阴阳上仄
阳阴去上去阴平
…………………
阳阴去上阳阴仄
去上阳阴去上平
去上阳阴阳上去
阳阳去上去阴平
注：奇处本来可平可仄，但在阴阳诗中讲究阴阳上去入，若是标注择阴择上的，就要让奇处平为阳仄为去，即阳可以变成去，但整首诗相同位置必须调整。
整首诗分为声律和声韵（即平的位置）。平分阴阳，押韵亦然，共分出三种写法：
①阴阳序，全称阴阳押韵顺序。首押阴，随之押阳阴阳阴；首押阳，随之阴阳阴阳。
②凤回巢，全称金凤回巢，源于李白的《金陵凤凰台》和李商隐的《锦瑟》，韵序是阳阳阴阴阳，或者阴阴阳阳阴。
③三抄水，全称燕子三抄水，此为先师所授，首押阳，随之押三阴，最后押阳。
阴阳诗词的特点都是末韵与首韵声调一致。下期再谈。
至于白脚处是否用韵，这种观点各执一词，但是，诗分为声律声韵两部分，声律出现韵字的叫挤韵，白脚处出现韵字的叫撞韵，应该不允许出现。只有押韵时有叠词才允许。此外，押韵处是区别于声律的范围，不受声律的声调限制。可在属平属仄的范围内自由发挥。

三、七律·问候诗友
平水序／择阴择上／阴阳序
龙飞四海又三春，
凤引城中遇雅人。
义胆常知情可识，
仁心最懂梦须真。
能邀紫袖成高佛，
定捧红灯做小神。
万里霞光能普照，
旁听笑语论诗新。
下次见！

【注】
作者星临，诗词客，阴阳格律诗词理念的倡导者与奠基人。