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欧洲游记: 卢浮宫览胜

(2014-10-27 12:50:10) 下一个

*** 我们的法兰西——瑞士之旅（2）***

Day 2， 9月20日，星期六

晨光微熹，早早醒来的我揭开窗帘的一角，见外面仍是一片墨蓝，东方尽头始现淡淡的鱼肚白。在法国的几日按旅友们行前商议好的，“总领队”Stanly拟定大致要看的景点，每对夫妇负责一天的具体行程。这天是我们俩“on duty”，岂敢怠慢。即使上了闹钟，我心里有事睁开眼第一件事就去看时间，见已时过7点，急急推醒枕边人。我们的计划是7点左右在旅馆吃早餐，8点集合出发去卢浮宫，赶个早以免在门口大排长龙耗费时光。

我们所居的旅馆——Comfort Hotel La Fayette地处闹市区，房间十分狭小，但寝具干净整洁，每房都设有浴室（欧洲有些价格适中的老式旅店是要与其他房客分享浴室的），不似美国同档次的旅店，房间内没有电咖啡壶、小冰箱和微波炉。前台服务人员大多乐于助人态度友好，可以用英文交谈（只遇到一位对我们的询问不太耐烦的年轻女人，看模样和肤色应该是拉美国家的移民）。考虑到我们的付费标准总的来说应该无可抱怨。旅馆的早餐厅面积比较宽敞，提供多种食品饮料，但费用要另付，每人9.9个欧元。以后的几天我们没有都于此就早餐，在住处附近的小店里买些点心和酸奶、咖啡也可以打发。

地铁站只要步行几分钟便可抵达，沿街的站台口有明显的“M”字母标示。沿阶而下，我们登上了开往卢浮宫站——Palais Royal - Musée du Louvre方向的列车。

出得站口，我们侧目处一排石砌的古典建筑间有一个贯通的拱门，仿佛一扇巨大的窗子刚好可透视看到卢浮宫和宫前的标志性建筑——华裔设计师贝聿铭的作品钢筋玻璃的金字塔，得来全不费功夫。当日的天气预报是阴有阵雨，我们出发时就已开始星星点点地滴雨，此刻仍有执拗的晨光破层云厚雾而出，把玻璃金字塔映照得通体透亮，甚是壮观。行前，我看到网友说地铁里有条商业街的通道直达卢浮宫门前，我们没有寻着通道就近出的站口，竟也没错，看来地铁里不只一条通道可接近卢浮。卢浮宫博物馆门前等待进入的参观者才有二、三十人，早起的鸟儿不用排长队呵，我们都庆幸今晨没有恋床不起。

在我们之后，游客旋即增多，门口排起长龙。一场太阳雨开始漫天飘洒......

等待卢浮宫开门时，白鹤先生捕捉到的一缕雨中彩虹

这里是入馆后查验门票的，9点开门后，我们鱼贯而入在馆内的售票处集体购买了两天的游览通票。其间有个好笑的小插曲：入馆前，几位排在我们前面热情的华人游客（显然是热情有余、准确性不足，呵呵），告诉我们巴黎的博物馆每月有一个周末免费，被我们幸运撞上，今日参观不用购票。之后，有几个国内来的华人小美女跑过来向我们询问在哪里购门票，我们以讹传讹告知人家不用买票。看到她们几个乐得欢蹦乱跳地排到了队尾……这个善意的误会将一直延续到进入馆内，因为入口处确实并未验票、收票。参观的售票处设在馆内的前厅里（包括租用讲解展品耳机的数个柜台）。经询问馆内工作人员我们才得知，巴黎当日确实有多处景点免费，但是不包括卢浮宫在内。其实花钱购票、为富藏艺术瑰宝的卢浮宫做点贡献我们都乐意而为，但误以为此日free竟好一阵欢喜，还误导了其他人，我们不禁都为自己的小贪心哑然失笑了。

关于卢浮宫衍生而成的历史，我来摘录一些网络上的介绍：

从中世纪城堡到宫殿
卢浮宫的历史可追溯到十二世纪末菲利普·奥古斯特（1180-1223）王国时期。1190年十字军东征前夕，菲利普·奥古斯特在塞纳河右岸建起一道城墙和哥特式城楼，以御防来自英格兰和诺曼底的入侵。1202年，高大的圆塔形中央塔楼修耸。此后，城堡除了起防卫功能外，还担负起收藏王室金银珠宝、档案和兵器的重任，还建有有关押犯人的牢狱。时移世易，城堡的防卫作用消失，1358年后，王室用了十年时间把它改造成一座可居住的宫殿，并且设立了藏书九百七十三册的图书馆，查理五世（1364-1380）成了居住在这里的第一位国王。

文艺复兴式宫殿
第一次文艺复兴之风由1495年远征拿波里的查理八世带回法兰西，深受国王们喜爱的文学、艺术和建筑等新风潮与法兰西的贵族生活艺术合流，很快就在巴黎找到了它的位置。继在卢瓦尔河昂波瓦兹城堡首次引入意大利“文艺复兴式”建筑风格之后，弗朗索瓦一世于1546年决定由建筑师莱斯科将卢浮宫设计重建为“文艺复兴式”国王宫殿。工程从“方形中庭”西南翼开始，建筑师古荣给宫殿留下了最早建筑的部分。

若即若离，梦系王宫
亨利二世（1547-1559）接替王位后住进了卢浮宫，在新修的“方形中庭”南翼楼下安置了王后套间。年方四十的国王在一次比武中受重伤去世，摄政王后此时又无心独住卢浮宫，遂于1563年令德洛尔美为她在西面的杜乐丽庄园另立新宫，另外在塞纳河一侧修筑“小廊”和近五百米长的“滨河廊”把两宫连接起来。路易十三时期（1610-1643），在黎世留的推动下，卢浮宫钟楼和“方形中庭”逐渐成型，皇家造币所和印务所也搬进了宫殿“大廊”。

中央艺术博物馆
1678年，路易十四决定把宫廷迁往凡尔赛，大师和工匠们也都被抽调去扩建凡尔赛宫，卢浮宫工程停顿。此后，杜乐丽宫依然归王室拥有，而卢浮宫内则被分成了许多的居室，艺术家们住在地下一层，整个“方形中庭”内违章建筑比比皆是，住进了各色人等，状况堪虞。尽管如此，这里却酝酿着一场从权力中心向艺术宫殿的重大转变，先后在此设立的法兰西学院、法兰西文学院、建筑学院、绘画与雕塑学院都在原来的王室套间里安了家，为博物馆的设立提供了先决条件。大革命之后，卢浮宫和杜乐丽宫于1791年被指定为“专门收集科学和艺术古迹的总汇及公共教育的主要机构”。1792年，王权被剥夺，负责建立博物馆的委员会把王室各宫殿的绘画、逃亡贵族们的收藏和教会的财产都集中到卢浮宫来。1793年7月27日王朝结束一周年，“共和国的博物馆”正式成立，同年11月18日终于向公众打开了大门。

昔日卢浮宫附近的景象

拿破仑博物馆
接下来一个时期，从国外运回的和从逃亡贵族处没收的作品又大大地丰富了博物馆的收藏。1800年，拿破仑·波拿巴和约瑟芬为一度关闭的博物馆重开剪彩。拿破仑上台执政以后，意识到博物馆的重要性和它给自己带来的声望，决定于1802年11月改革其行政机构，并于翌年改名“拿破仑博物馆”，在整个欧洲取得巨大的成功。
拿破仑帝国（1804-1814）破灭后，大部分的外国作品都重返它们的祖国，1816年文物馆关闭。查理十世（1824-1830），古代艺术品馆（后发展为雕塑馆）有了惊人的发展，此时期收入的藏品以赠品及收购为主。七月王朝（1830-1848）期间，西班牙馆在“柱廊”一层开幕，并首度开辟了博物馆的东方（展品）部分。
第二帝国时期（1852-1870），宫殿和外围环境得到了整治。

1871年（“巴黎公社”时期），横贯“花神楼”和“玛尔桑楼”（位于里沃利街一侧）的杜乐丽宫遭大火焚毁，与之相连的厅堂也受到了损坏。

1877年，中央装潢艺术联合会在“花神楼”设立了一所博物馆，1905年迁到“玛尔桑楼”，并命名为“装潢艺术博物馆”。

现代化的博物馆
1948年，国家博物馆新任馆长亨利·凡尔纳的整顿方案出炉，决定建设地下通道，让参观者能在底层流通。
1981年，密特朗总统决定让里沃利街侧翼的黎世留馆重归博物馆，财政部迁往贝西区现址，并推行雄心勃勃的“大卢浮宫计划”。由美籍华裔建筑师贝聿铭所作的设计脱颖而出。1989年，博物馆的主入口玻璃金字塔落成，标志着一个完整艺术殿堂，新卢浮宫的诞生。

玻璃金字塔内观（逆光下的黑影本博主是也从法国至瑞士，令人沉醉的国度（2））

下面请跟随白鹤夫妇的镜头，略窥卢浮宫内盛大宝藏的全豹之一斑——

中世纪卢浮宫城壕

华美绝伦、叹为观止、栩栩如生的雕塑们——

（戴小红帽的除外，介个活银显然不是雕塑哈从法国至瑞士，令人沉醉的国度（2））

好忧伤的眼神啊......

凝神欣赏的观众们

介是要接仙气的节奏么~~~

镇馆之宝：维纳斯（Venus de Milo）
维纳斯是罗马神话中的爱与美神，也是象征丰饶多产的女神。在古希腊神话中称为阿佛洛狄忒，罗马神话中称维纳斯。传说她在大海的泡沫中诞生，在三位时光女神和三位美惠女神的陪伴下，来到奥林匹斯山，众神被其美丽容貌所吸引，纷纷向她求爱。宙斯在遭其拒绝后，遂把她嫁给了丑陋而瘸腿的火神赫斐斯塔司，但她却爱上了战神阿瑞斯，并生下小爱神厄洛斯。后曾帮助特洛伊王子帕里斯拐走斯巴达国王墨涅拉俄的妻子、全希腊最美的女人海伦。引起希腊人远征特洛伊的十年战争。如今，这尊高204厘米端庄而妩媚的大理石雕塑“断臂维纳斯”已为全世界家喻户晓。雕像于1820年发现于爱琴海的希腊米洛斯岛一座古墓遗址旁，其时手臂已残缺。法国重金收买后陈列在卢浮宫特辟的专门展室中，成为爱与美的象征吸引世人的瞩目。

镇馆之宝：萨摩屈拉克胜利女神 (Victoire de Samothrace)
尼克（希腊语意即 “胜利”；拉丁字母转写：Nike）是希腊神话中的胜利女神，她在罗马神话中对应的是维多利亚（Victoria）。根据赫西俄德的《神谱》，她是泰坦神帕拉斯（Pallas）和斯梯克斯（Styx）的女儿，也是克拉托斯（力量）、比亚（强力）和泽洛斯（热诚）的姊妹，他们都是主神宙斯的同伴。尽管出身泰坦族，她在泰坦战争中还是站在了奥林匹斯神一边，为他们带来了胜利。
女神的形象表现出古典希腊女性的典型特征：未损毁前的塑像有着椭圆的脸，笔直的鼻梁，丰满的前额，稍翘的嘴角，润滑的下巴。神情端庄、娴静、凝重。她的体形修长，左腿微曲，显露了曲线的起伏节奏。她丰满而圣洁，柔媚而单纯，优雅而高贵，充溢着青春与生命的意趣，这是灵与肉的完美统一，是爱与美的和谐圆融，是神与人的自然合一，构成了人体美的宇宙，是人类追求女性美的理想化标志。法国雕塑大师罗丹赞叹说：“这简直是真的肌肉，抚摸她可以感到体温的！”

镇馆之宝：蒙娜丽莎的肖像 （Mona Lisa）
《蒙娜丽莎》是一幅享有盛誉的肖像画杰作，代表了画家达·芬奇最高的艺术成就，成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。画中人物坐姿优雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓尽致地发挥了画家那奇特的烟雾状“无界渐变着色法”般的笔法。画家力图使人物的丰富内心感情和美丽的外形达到巧妙的结合，对于人像面容中眼角唇边等表露感情的关键部位，也特别着重掌握精确与含蓄的辩证关系，达到神韵之境，从而使蒙娜丽莎的微笑具有一种神秘莫测的千古奇韵，那如梦似的妩媚微笑，被不少美术史家称为“神秘的微笑”。达·芬奇在人文主义思想影响下，着力表现人的感情。在构图上，达·芬奇改变了以往画肖像画时采用侧面半身或截至胸部的习惯，代之以正面的胸像构图，透视点略微上升，使构图呈金字塔形，蒙娜丽莎就显得更加端庄、稳重。另外，蒙娜丽莎的一双手，柔嫩、精确、丰满，展示了她的温柔，及身份和阶级地位，显示出达·芬奇的精湛画技和他观察自然的敏锐。